Einführung
Es gehört zu einer Reihe von Häusern, die der Autor in den 1920er Jahren in Paris baute und die 1930 mit dem berühmten Ville Savoie ihren Höhepunkt erreichten.
In ihnen experimentierte Le Corbusier in Häusern, die von einzelnen Kunden in Auftrag gegeben wurden, mit den instrumentellen und konzeptionellen Prinzipien, die er parallel dazu in aufeinander folgenden Prototypen wie dem Maison Citröhan entwickeln sollte.
Das vorliegende Werk ist jedoch in gewisser Weise eine heterodoxe Variante dieser Grundsätze.
Dieses Projekt markiert den Beginn von Le Corbusiers Interesse an der Forschung seiner europäischen Zeitgenossen. Obwohl er vielen deutschen Forschungsprojekten ablehnend gegenüberstand, verteidigte er das Bauhaus in Weimar, als es geschlossen wurde. Doch trotz seiner Korrespondenz mit Ilia Ehrenburg und El Lissitzky ist er für die Zwischentöne innerhalb der russischen Avantgarde-Bewegungen unempfänglich.
Konzept
Dieses 1923 für Raoul La Roche und Albert Jeanneret entworfene Doppelhaus ist ein Meilenstein im architektonischen Denken von Le Corbusier, der den Ansätzen der europäischen Avantgardisten gegenüber sehr aufgeschlossen war.
Die regulierenden Linien der Fassade und die „fenêtres en longueur“ sind natürlich vorhanden, ebenso wie die doppelten Höhen und die Balkone, die für die Innenräume des Autors charakteristisch sind. Doch im Gegensatz zu den anderen Wohnhäusern dieser Zeit ist das Ensemble nicht als aus einem regelmäßigen Grundvolumen entstanden ablesbar. Vielmehr handelt es sich um eine gegliederte Komposition, die dadurch entsteht, dass zu einem langgestreckten rechteckigen Volumen ein weiteres, um 90° versetztes Volumen hinzugefügt wird, das durch eine breite gebogene Front gekennzeichnet ist.
Beschreibung
Mit den neuen Modalitäten der formalen Arbeit, die in diesem Haus erforscht werden, verlässt Le Corbusier den konstruktiven Rationalismus von Auguste Perret, der noch im „Dom-ino“-Haus präsent ist, und nähert sich unvoreingenommen dem Einsatz von Oberflächen ohne strukturelle Funktionen.
Die scheinbare Unregelmäßigkeit des Hauses wird dadurch gerechtfertigt, dass „da jedes Organ neben seinem Nachbarn entsteht und einem organischen Grund folgt, das Innere sich entspannt und das Äußere definiert, das alle Arten von Projektionen annimmt“. Diese deduktive Kompositionsweise, bei der der Grundriss ein „Generator“ ist, der alle Volumen des Hauses definiert, entspricht dem Ansatz der französischen Rationalisten des späten 19. Das Vorhandensein eines formalen Prinzips, das eine Verbindung zwischen den verschiedenen Elementen des Gebäudes herstellt, mildert diese Unregelmäßigkeit jedoch ab.
Bei der Gestaltung und Verbindung neuer Räume im Inneren werden die Proportionen der Volumina und Außenöffnungen durch einen „regulierenden Strich“ definiert, der auf dem Goldenen Schnitt basiert und die Maße und die Platzierung der einzelnen Elemente vorgibt.
Situation
Erbaut am Square du Docteur-Blanche 8-10 in Auteuil, einem bürgerlichen Vorort am Rande der Stadt Auteuil. Parisdas damals noch eine dörfliche Atmosphäre hatte und das bedeutete, dass ich wie viele andere kleinere Projekte, an denen ich arbeitete Le Corbusier Die Neubauten in der Stadt waren damals nichts anderes als reine Immobilienspekulation.
Räume
Projekt
Infolge seiner Begeisterung, als er die Modelle von Theo van Doesburg und Cornelis van Eesteren, Architekten der „De Stijl-Gruppe“, sah, überarbeitete Le Corbusier die Prinzipien, die er bei der Gestaltung der Räume des Maison La Roche-Jeanneret angewendet hatte. Im Hinblick auf seine Gegenkompositionen ersetzt er die kleinen offenen Fenster in den Wänden durch große verglaste Flächen, die eines der charakteristischen Merkmale des Gebäudes sind.
Vorderseite
Nach der Änderung des Projekts wird das Haus zu einer Ansammlung von großen flachen Platten, gemauert oder verglast, bei denen die herkömmlichen Öffnungen nun mit den Kanten zusammenfallen. Seine Architektur deutet auf einen Bruch mit allen bisherigen Sprachen hin, die den Stereotyp eines Hauses vorgeben.
Innerhalb
Die Reihe der Innenräume des Hauses, die in der Rampe zur Gemäldegalerie gipfelt, ist als „architektonische Promenade“ angelegt. Hier verwirklicht Le Corbusier zum ersten Mal ein Konzept, das von der Studie der Akropolis von Athen inspiriert ist: ein Theater für Prozessionen, wie es von Auguste Choisy in „Histoire de lárchitecture“ Ende des 19.
Ein Weg verbindet die Ausblicke, die sich abwechselnd auf drei Ebenen bieten: nach oben, horizontal und nach unten.
Wenn man vom Eingang aus die Treppe hinaufsteigt, entdeckt man die Geräumigkeit der Halle und ihre Beziehung zum Esszimmer. Auf der Höhe der Baumkronen wurde das Haus mit Rücksicht auf die vorhandenen Bäume platziert, der Weg führt zur Gemäldegalerie, deren geschwungene Wand eine Rampe trägt, die zur „Gartenterrasse“ führt. Die Galerie bietet einen leuchtenden Rahmen für die kubistischen und puristischen Gemälde, die Le Corbusier und Ozenfant im Auftrag von Raoul La Roche erworben haben.
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