Einführung
Das Boa Nova Tea House ist eines der ersten von Alvaro Siza gebauten Projekte. Sie erhebt sich aus den Felsen entlang des Atlantiks als natürliche Erweiterung der Landschaft.
Im Jahr 1956 schrieb die Stadtverwaltung einen Wettbewerb aus, den der portugiesische Architekt Fernando Távora gewann. Nach der Wahl des Standorts auf den Klippen übergab Távora das Projekt an seinen Mitarbeiter, den jungen Architekten Álvaro Siza, dem es in seiner endgültigen Fassung zu verdanken ist, dass es zu einem seiner ersten Bauprojekte wurde und den Beginn seiner Karriere markierte. Mit diesem Werk bekräftigt Siza den von Távora eingeschlagenen Weg, indem er Figuren und Materialien der traditionellen portugiesischen Architektur kombiniert und sie an die Bedürfnisse der Gegenwart anpasst. Das Gebäude steht in einer anspruchsvollen Topografie und ist ein Symbol für die Identifikation der Architektur mit einer aktiven Interpretation der Landschaft. Die Komposition mit ihrer geringen volumetrischen Ausdruckskraft und die umgebenden Felsen, die sich im Laufe der Jahre verschlechtert haben, erfordern respektvolle Aufmerksamkeit.
In diesem frühen Boa Nova-Projekt sind alle Anzeichen dafür zu erkennen, was die charakteristische Art und Weise der Siza Die weiß getünchten Mauern lassen die geologische Struktur der Felsen lebendig werden, die Fundamente bilden den Betonsockel, die Mauern kommen aus den Felsen und das Dach umschließt das gesamte Gebäude, als ob es es schützen oder fest mit dem Felsen verbinden würde. All dies zeigt die raffinierte Fähigkeit des Architekten, der Natur die Moderne aufzuzwingen oder sie mit möglichst unaufdringlichen Gesten in die Geschichte des Ortes zu integrieren. „Architekten erfinden nichts, sie verändern die Wirklichkeit! Laut Álvaro Siza ist dies sein „Leitprinzip“.
Wiederherstellung
Es heißt, dass in den 1990er Jahren ein starker Sturm die Wellen in das Gebäude trieb, die beiden Flügel in Mitleidenschaft zog und das gesamte Mobiliar wegspülte, so dass viele der Originalstücke ersetzt und restauriert werden mussten.
Im Jahr 2013, 50 Jahre nach seiner Einweihung, verwandelte Álvaro Siza selbst den Raum in ein Restaurant für den portugiesischen Koch Rui Paula. Beide Räume wurden vollständig restauriert, wobei alle ursprünglichen architektonischen Merkmale erhalten blieben, von den kammförmigen Holzdeckenprofilen bis zu den Betonpfeilern zwischen den Fenstern. Siza entschied sich dafür, so gut wie nichts an dem ursprünglichen Entwurf zu ändern, alle Türen und Fenster zu restaurieren und das Holz sichtbar zu lassen, Repliken der Möbel anzufertigen, die ursprünglichen Deckenplatten, die nicht mehr hergestellt werden, durch ein ähnliches Modell zu ersetzen und neue Kupferdachrinnen zu entwerfen, die in der ursprünglichen Struktur nicht vorhanden waren. Er hat auch die technischen Teile und die Verkleidung der Küchen erneuert und einige mechanische Elemente mit Elektromotoren ausgestattet. Die raumhohen Fenster lassen sich in den Boden einziehen, so dass der Speisesaal vollständig nach außen geöffnet werden kann.
Im Jahr 2014 wurde das Restaurant Boa Nova wiedereröffnet, jetzt ohne das Teehaus, dessen Platz von einem zusätzlichen Speisesaal eingenommen wird.
Situation
Das Haus liegt auf einem Felsen, etwa 300 m von der Straße entfernt und unterhalb der Promenade Av. da Liberdade in Leça da Palmeira, nicht weit von Matosinhos, der Stadt, in der Álvaro Siza aufgewachsen ist, Porto, Portugal.
An diesem Ort, zwischen dem Leuchtturm und einer Franziskanerkirche aus dem Jahr 1369, fällt die Natur zum Meer hin ab und verbindet die umliegenden Wiesen mit dem nahegelegenen Strand und der zerklüfteten Geometrie der Felsen, wodurch ein besonders eindrucksvoller Ort entsteht, der den jungen Siza seinerzeit ein wenig abschreckte. Er erinnert sich: „Das Projekt war das Ergebnis einer Annäherung an das natürliche Gleichgewicht des Gebietes, das sich zwischen einer kleinen Kirche und einem weiter entfernten Leuchtturm erstreckt. Daher ist das Gebäude nicht hoch, was der Natur des Gebäudes geschuldet ist und um einen Konflikt mit den Proportionen der Kirche zu vermeiden. Ziel des Projekts war es, nicht mit dieser Präsenz zu konkurrieren und gleichzeitig zu verhindern, dass das Gebäude seinen Charakter verliert, indem die Autonomie des neuen Gebäudes mit dem bestehenden Kontext in Einklang gebracht wird.
Konzept
„…Architekten erfinden nichts, sie verändern die Wirklichkeit!…“ (Álvaro Siza)
In den 1960er Jahren war es in Portugal noch möglich, Architektur zu machen, indem man in engem Kontakt mit dem Ort, seinen Bedingungen und seiner Umgebung arbeitete, und dieses Projekt war, wie die Piscinas des Marés, ein Projekt, das in den 1960er Jahren noch möglich war. in Leça da Palmeira im Jahr 1966, versucht auf der Grundlage dieses Konzepts die „Landschaft“ dieses Randgebiets am Atlantik zu „konstruieren“, und zwar durch eine akribische Analyse des Klimas und der Gezeiten, der vorhandenen Pflanzenwelt und der Felsformationen, alles im Verhältnis zu der Allee, an der es steht, und der Stadt, die sich dahinter ausbreitet.
Siza nutzt die Beziehung zur Landschaft, um die „Konflikte“ aufzuzeigen, die die architektonische Operation objektiv hervorruft, indem sie die geometrische Strenge, die ein fester Bestandteil jedes architektonischen Werks ist, der Topographie und den natürlichen Formen des Ortes überlagert: „…ich bin nicht dafür, mich vom Kontext überraschen zu lassen, allein die Vorstellung erschreckt mich…“, kommentierte er einige Zeit später. Von den Felsen der Leça da Palmeira aus und überall dort, wo er tätig ist, ergreift Siza die Gelegenheiten, die verborgenen Möglichkeiten, die Arbeit der Zeit, die zu den Themen des Projekts werden. Für das Teehaus Boa Nova hat er die Bedeutung des felsigen Profils aufgegriffen und es zum Meer hin mit einer präzisen Linie, der Spitze des Daches, in einem einzigen Ton aus roten Ziegeln im römischen Stil korrigiert.
Räume
Die Linien und Winkel der Struktur sowie die massive Verwendung von roten Ziegeln auf dem Dach sind charakteristisch für Gebäude dieser Zeit. Von der Straße aus entfaltet sich eine architektonische Promenade mit einem System von Plattformen und Treppen, das auf einem nahe gelegenen Parkplatz beginnt und bis zum Eingang des Hauses führt. Die kurvenreiche Strecke, die teilweise einen Blick auf das Meer bietet, wird auf der einen Seite von lokalen Steinen und auf der anderen Seite von weiß gestrichenen Betonmauern gesäumt. Der Zugang zum Haus ist durch dasselbe Dach geschützt, das das Betongebäude umschließt und es im Sommer kühl hält und im Winter vor Wellen und Stürmen schützt.
Im Inneren sind die über mehrere Ebenen verteilten Räume in zwei Hauptflügel unterteilt: das nach Westen ausgerichtete Esszimmer und das nach Süden ausgerichtete Wohnzimmer. Die beiden Haupträume, deren Böden die Form eines Schmetterlings haben, öffnen sich sanft zum Meer hin, wobei ihre Außenwände der natürlichen Topografie des Geländes folgen.
Der Speisesaal und der Teesalon befinden sich direkt über den Felsen und sind durch ein Atrium und eine Treppe mit doppelter Höhe miteinander verbunden, wobei sich der Eingang auf der oberen Ebene befindet. Die Küche, das Lager und die Personalräume sind halb im hinteren Teil des Gebäudes versunken und nur durch ein schmales Fenster und einen mit farbigen Kacheln verkleideten Mastschornstein gekennzeichnet. Diese Anordnung der Nebenräume entspricht der Idee des Architekten, alles zu verbergen, was für das Auge unnötig ist. Die Teestube hat große Fenster auf einem Sichtbetonsockel, während der Speisesaal vollständig verglast ist und sich zu einem Plateau unter freiem Himmel öffnet. In beiden Räumen können die Fensterrahmen auf versenkten Schienen in die lange, auskragende Traufe, eine Fortsetzung der Decke, gleiten. Im Sommer kann man aus dem Speisesaal direkt auf das Meer hinausgehen, da das Gebäude zu verschwinden scheint.
Struktur
Auf den Fundamenten, die einen Betonsockel bilden, liegen die Wände, ebenfalls aus Sichtbeton, die die Außenfassade bilden und das auskragende Dach mit einem dicken Holzdach tragen. Der Dachausbau dient als Schutz für die kontinuierliche Abfolge von Öffnungen unterschiedlicher Größe. Im Inneren spielt das Holz eine verbindende Rolle mit bestimmten Fassadenelementen wie den Fenstern und der roten Afzelia-Schrägdachverkleidung, die sich nach außen fortsetzt und das Licht der Oberlichter mit einer Reihe von abfallenden Zinnen markiert.
Materialien
Wie in vielen seiner frühen Werke, Siza spielt mit verschiedenen Materialien für den Bau des Teehauses, mit weißem Putz verkleideten Mauerwerkswänden, Sichtbetonpfeilern an der Westfassade und der reichlichen Verwendung von afrikanischem Afizelia-Holz für die Verkleidung der Wände, Decken, Rahmen und Möbel. Das gleiche Material wurde für die Fußböden, die Treppe und die halbhohen Paneele verwendet, die mit Leder bezogenen Stühle und die Servierwagen, die ebenfalls aus Afizelia Redwood gefertigt sind, wurden nach Siza Vieiras Originalentwurf und -material hergestellt.
An der Außenseite besteht die Verkleidung der auskragenden Traufe aus langen, lackierten Hölzern mit Kupferakzenten. Das Dach besteht aus einer Betonplatte, die mit roten römischen Terrakotta-Ziegeln gedeckt ist, und einer abgehängten Holzdecke.
