Einleitung
In 1922 wurde die Chicago Tribune einen Wettbewerb für den neuen Hauptsitz in der amerikanischen Metropole. Die Ansprüche des neuen Gebäudes waren nicht gerade bescheiden. Unter den Bedingungen des Anrufs muss eines der schönsten Gebäude der Welt sein und natürlich musste ein Hochhaus sein.
260 Architekten aus 32 Ländern wurde der Wettbewerb präsentiert. Überraschenderweise europäischen Architekten teilnahmen. In der Tat, auch in Europa, wo in vielen Fällen die mittelalterlichen Stadtstrukturen verhindert den Bau von Hochhäuser, nach dem Ersten Weltkrieg erwachte das Verlangen nach Hochhäuser. Es wurden viele Vertreter der Neubau, die in den USA sah eine Gelegenheit zu nutzen, in Bau eines Hochhauses Formensprache der europäischen Moderne. Der Finne Eliel Saarinen, die Gesellschaft der Architekten Walter Gropius und Adolf Meyer, Adolf Loos, Bruno und Max Taut und Hugo Häring waren einige der bekanntesten Architekten, die ein Entwurf für die Zeitung Hauptsitz konzipiert. Doch obwohl die Beiträge der modernen europäischen Architekten Zeit tun sollte, in vielen Publikationen und anderen Architekten dienen als Vorschläge für ihre Werke diskutiert werden, beschloss der Amerikaner an einem ziemlich konservativ Entwurf.
Raymond Hood und John Mead Howells bauten in 1925 einen Hochhaus, die an die gotischen Ornamentik Maßwerk erinnert. Das schien eine Beleidigung für die Entwicklung der europäischen Architektur. Jedoch konzipiert den zweiten Preis für dem Saarinen Vorschlag gewährt die Anerkennung der Vertreter der europäischen Architektur.
Aber lasst uns nicht vergessen, die Worte von Loos, das Urteil der Jury wissen: „Der große griechischen Stil Doric Spalte werden gebaut. Wenn nicht in Chicago, in jeder anderen Stadt. Wenn nicht für die Chicago Tribune, zu einem anderen Unternehmen. Wenn nicht für mich, von einem anderen Architekten. “
Lageplan
Das Gebäude musste der Hauptsitz der Chicago Tribune sein, zwischen North Michigan Av, Austin Av und Saint Clair Straße, in der Stadt Chicago, USA.
Konzept
Als Loos im Leben ausgesprochen hatte: „Architektur kann nur Denkmal oder Grab.“ Für ihn, jedes Projekt war nur eine Lösung für ein spezifisches Bedürfnis jedoch in den Denkmälern und Gräbern war in dem Sie die wahre Architektur sehen konnte.
Das Gebäude für die Chicago Tribune geplant, ist Paradebeispiel für die Aussage von Loos, die ihn bis zu dem Punkt, um dieses Entwurf zu zeichnen gebracht.
Es war richtig, für diese Architektur konnte nur Denkmal oder Grabmal sein, aber es kann für einen Architekten schwierig zu akzeptieren, dass all seine Arbeit keinen Hintergrund im architektonischen Diskurs enthält. Loos wollte das Unmögliche rig und entwerft ein Gebäude, das mit seiner eigenen Aussage brechen Lösung der funktionellen Programm während reine Architektur würde.
Wenn Architektur kann nur Denkmal oder Grab meines Gebäudes sein, beide Sachen werden sein, muss Adolf Loos dachte, wenn er das Weisspapier konfrontierte hat. Die Chicago Tribune Tower ist außergewöhnlich einfachen Formen, weil es eine riesige dorische Säule (Denkmal) stellt auf einem großen Sockel geraden Quaders (Grab).
Die Vision der Skizzen ist ausreichend, um diese Beobachtungen zu bestätigen. Und ist dass Loos ein Gebäude entwerfen wollte, das einmal gesehen , auch für ein paar Augenblicke, konnte es nicht aus der Erinnerung des Betrachters gelöscht werden. Ein Gebäude zu vermitteln Gefühl, dieses Gefühl, dass es etwas falsch gemacht, etwas, das tot ist, bei denen wir aber steigen und wir steigen in den Himmel. Die Stimmung auch an Möglichkeiten, die wir alle kennen und doch fühlen sich ein Chill zu erkennen, dass wir nicht identifizieren die resultierende Form suchen.
Es ist ein zeitloses Projekt als Loos sagte: „Die großen griechischen Doric Stil Säule werden gebaut. Wenn nicht in Chicago, in jeder anderen Stadt. Wenn nicht für die Chicago Tribune, zu einem anderen Unternehmen. Wenn nicht für mich, von einem anderen Architekten.“
Denn für ihn dieses Projekt, es sei denn die einzige Möglichkeit, ein funktionales Gebäude mit einigen architektonischen Diskurs.
Spaces
In der unerwarteten innerhalb dieser großen Säule (nicht vergessen, dass die Spalten sind in der Regel feste Elemente, Lager) sind die Aktivitäten, die für die Veröffentlichung eines seriösen Zeitung.
An der Basis des Gebäudes auf dem Boden, in der Darstellung des Grabes, und der Zugang passieren mehr öffentliche Aktivitäten wie Konferenzen, Tagungen, etc..
In der Mitte der Anlage ist ein Modul von Aufzügen und Verteilung Halle wird in allen Werken bilden eine Kommunikations vertikalen Achse aus dem Gehäuse radial entstehen, die die verschiedenen Büros prägen wird wiederholt werden, alle mit Fenster im Freien.
Keine Pflanze ist zu weit gefasst, weil die Schlankheit außen sehen so edel ein Element als griechische Säule, ein Denkmal.
Tragwerk
Fast sicher Loos dachte an eine radiale Tragwerk in der Gestaltung dieses Gebäudes. Seine runde Form durch wiederholte Zentrum artikuliert macht den Zugang so denken.
Dies ist eine sehr gültige Tragwerk für solche hohen Gebäuden, die später in Gebäuden wie den Twin Towers verschwunden verwendet wurde.
Zentral-Kern, die Aufzugsschächte und Distribution Hallen jede Grundrisse und erzeugen einen massiven Turm Lager, das in der vertikalen Achse des Gebäudes entwickelt und bietet eine hervorragende Unterstützung eine Flucht sicher von der Möglichkeit, Feuer oder andere Situationen, die die Evakuierung des Gebäudes erforderlich.
Das zweite Element ist das Tragwerkfassade, aber das ist „in Streifen“ die sich nach unten laufen und die Fassade und erzeugen den zweiten Punkt der Unterstützung für radialen Träger die die Decke erzeugen (wieder, wie in den Twin Towers).
Materialität
Loos könnte mir vorstellen, diesen Kolumne mit großen epischen Proportionen beschichteten poliertem schwarzem Marmor. Diese Wahl hat zwei Hauptgründe.
Die erste war nicht die Aufmerksamkeit von Formen abzulenken. Der Granit poliert sein, wurde perfekt an die Fassade schaffen eine perfekte Geometrie Formen gekoppelt. Wobei alle in der gleichen Farbe vermieden Schaffung Rhythmus oder Muster, die den physikalischen Formen verändern könnten.
Unter der Annahme, dass der erste Grundsatz nicht durchsetzbar ist, weil die Gebäudehülle erzeugen immer irgendeine Art von Gefühl in den Betrachter Loos wählte Schwarz als Farbe für das Futter und nicht anderen. Das schwarze ist die Summe aller Farben, schwarz Anforderungen Hinsicht zeigt Eleganz, schwarz die Farbe der Trauer in den Westen ist, fördert die schwarze uns mehr zur Kontemplation und Unterwerfung unter den beobachteten Element als jede andere Farbe. Aus diesen Gründen Loos wählt die schwarzen unter allen Farben.
Drawings
Photos
