Einleitung
Kurz nach dem Bau der ersten modernen Backstein-Haus für Erich Wolf im Jahre 1927, in Cuben am Ufer der Neifée zwei Textil-Industrie Krefeld, enge Freunde, Hermann Josef Lange und Esters, auftragen Mies die Bau von zwei Häusern auf angrenzender Flächen. Hermann Lange war ein Sammler von moderner Kunst mit vielen Kontakten im Vordergrund Berlin.
Beide Kunden waren Direktoren der Union der Seidenweberei, Unternehmen, das Mies van der Rohe und Lilly Reich erhebliche Provisionen für mehrere Jahre bekommen. Mies Unternehmen stieg auf einem Industriegebäude und arbeitete mit Lilly Reich in zahlreichen Ausstellungen der Seidenindustrie. Beide Häuser werden jetzt von der Stadt Krefeld im Besitz und teilweise für Kunstausstellungen Museen für zeitgenössische Kunst Krefeld eingesetzt
Konzept
Von der ersten Ansatz für die Wolf Haus verwendet, Mies verwendet diese zwei Kommissionen, eine Strategie für Wohnhäuser, die den architektonischen Rhythmus der Gebäude mit Blick nach außen und den angrenzenden Räumen verbinden soll perfektionieren.
In dem Teil gewidmet Gärten, erreichen großen Fenstern und Zugang zu den Terrassen eine intensive Kommunikation mit dem Weltall. Im Gegensatz zu Wolf and Riehl Häuser, beide Häuser von Krefeld nicht genießen Panoramablick, was mehr nach innen orientiert.
Nachdem als Ganzes konzipiert, beide haben eine ähnliche Verteilung der Räume. Der Innenraum kontrastiert mit dem Ansatz von Mies für die Urbanisierung von Stuttgart, da hier der Architekt spendet einen einzigen fließenden Raum für eine Abfolge von klar getrennten Räumen.
Tragwerk
Lange und Esters Häuser erscheinen als Backsteinbauten von ineinandergreifenden Würfel zusammengesetzt und gehören zu den ersten modernen Gebäude, in denen Ziegelmauerwerk von der tragenden Funktion freigegeben wurde, so dass die Fassaden äußerst ungewöhnlich für die damalige Zeit waren.
Die Außenwände wurden mit einem dunklen gebrannten Ziegeln Gips produziert die Wirkung von tragendes Mauerwerk beschichtet. Die meisten der Tragkonstruktion ist aus Stahl gefertigt, so dass der Architekt schneiden große Öffnungen in den Außenwänden, Fenstern, die zu groß, um durch Ziegelwände durchgeführt werden sollen. Eine Tatsache, die sehr verärgert die Mies statische Berechnung Spezialist, Ernst Walter, war, dass in den ersten Stahlkonstruktionen, die Berechnung der Struktur durch die Konfiguration diktiert wurde, gehorchen sie, trägt, mehr formal ästhetische Aspekte konstruktiv.
Dies reflektiert wird, zum Beispiel in den Außenwänden, die eine unterstützende Rolle spielen, durch den großzügigen Öffnungen scheinen aus der statischen Funktion freigegeben worden.
So haben wir eine klare und vorsätzliche Widerspruch zwischen der Akzentuierung Mies plastischen Charakter der Fassaden und baulichen Gegebenheiten.
Dieser Konflikt zwischen dem Wunsch, architektonischen und baulichen Gegebenheiten würde Mies bis Barcelona nicht löschen, mit der vollen Unterstützung und Wand Differenzierung.
Kann es sein, dass die Strukturelle Ablehnung ihren Ursprung in der Studie von De Stijl Richtlinien haben, nach denen man explizit zeigen die Notwendigkeit zu überlappen und Verschiebung zwischen den verschiedenen Elementen. Diese Offenbarung ist sich bewusst, wie die Tragwerk weicht von der rationalen Logik.
Drawings
Photos
