Einführung
Im Jahr 1900 beauftragte der Ingenieur und Geschäftsmann Macari Golferichs den Architekten Joan Rubió i Bellver den Bau seines neuen Wohnsitzes, einer modernistischen Villa mit prächtigen Oberflächen aus Keramik und edlen Hölzern sowie einem klaren historisierenden Stil, der einen Bruch mit den damaligen Gebäuden in l’Eixample de Barcelona darstellt. Barcelona. Der Architekt entwirft eine Villa, die mit der Uniformität der umliegenden Gebäude bricht und sein erstes großes Werk wird, sowohl in Bezug auf die Entwicklung als auch auf die Mittel, die ihm für den Bau zur Verfügung stehen. Als das Haus 1901 fertiggestellt wurde, erhielt es eine besondere Erwähnung durch den Stadtrat.
In diesen Jahren war Rubió i Bellver ein Schüler von Antoni Gaudí und arbeitete unter anderem an Werken wie La Sagrada Familia, Casa Batlló, Casa Calvet und Park Güel mit. Mit einer katalanistischen Tendenz in seinen Werken entwickelte er einen herausragenden gotischen Eklektizismus, mit reichlicher Verwendung von Ziegeln und dekorativen Elementen in verschiedenen Materialien.
1936 – 1939
Macari Golferichs und seine Familie bewohnten das Haus bis zum Beginn des Bürgerkriegs. Im Frühjahr 1936 wurde sie von den libertären Soldaten beschlagnahmt, die dort eine volkstümliche und libertäre Universität einrichten wollten. Nach Kriegsende wurde die Villa zusammen mit einem angrenzenden Haus an die Dominikanerinnen der Darbietung abgetreten, einen religiösen Orden, der wichtige Änderungen an der ursprünglichen Struktur vornahm, um sie in eine Schule umzuwandeln.
1970 – 1982
In den 1970er Jahren wurde die Siedlung an eine Baufirma verkauft, die sie abreißen und mit Häusern bebauen wollte, doch die Bewohnervereinigung und andere Bürgerorganisationen begannen eine lange Kampagne zur Rettung von „el Xalet“. Zwölf Jahre später übernahm die Stadt Barcelona das Gebäude und begann eine umfassende Restaurierung durch die Architekten Pere Joan Revetllat und Carme Ribas.
1989
1989 wurde die Casa Golferichs, eine Mischung aus Jugendstil, Gotik und Neo-Mittelalter, als kultureller Raum für Bürgerbeteiligung eröffnet. Bei dieser letzten Reform wurde der Garten abgetrennt, um ein Bürgerzentrum zu errichten, wodurch alle ursprünglichen Proportionen verändert wurden.
Standort
Diese katalanische Villa im modernistischen Stil wurde auf einem 541 m2 großen Eckgrundstück zwischen den Straßen Gran Vía und Viladomat in l’Eixample in Barcelona, Katalonien, Spanien gebaut. Zu dieser Zeit war die Gran Vía eine sehr breite Straße, die mit den Arbeiten für die Weltausstellung von 1929 an Bedeutung gewann. Der Turm befindet sich in einer Ecke der bebauten Trennwand der Gran Vía. Es handelt sich um eine merkwürdige Typologie, die einerseits dem durchgängigen Baurecht des Eixample folgt, andererseits aber einen eigenständigen Touch hat, da die Breite der Fassade mit dem Haupteingang zum Garten und zur Nebenstraße hin gerichtet ist und nur eine Seitenfassade zur Allee hin gezeigt wird.
Konzept
In diesem Haus begann Rubió, seine eigene architektonische Linie zu erforschen, indem er gotische Strukturen und Formen für seine Konstruktion verwendete und aktualisierte. Seine Forschungen spiegeln sich in den Materialien, den Bautechniken und den keramischen Verzierungen wider, die allesamt einheimische Elemente sind.
Macari Golferichs wollte in einem modernistischen Haus wohnen, das sich von den eintönigen und uniformen Häusern im Eixample unterscheidet. Zu diesem Zweck hat der Architekt einen Teil des Grundstücks für einen Garten reserviert, der mit der Anordnung der umliegenden Häuser bricht. Der Einfluss Gaudís spiegelt sich in einigen Details wider, vor allem in der Innenausstattung.
Räume
Das Innere des Hauses hat sich im Laufe der Jahre und durch die verschiedenen Nutzungen, denen es ausgesetzt war, stark verändert. Die letzte große Renovierung wurde von den Architekten Carme Ribas und Pere Joan Ravetllat durchgeführt.
Dieses eklektische Bauwerk blickt auf den Garten, parallel zur Carrer Viladomat, ein Grundriss, der oft bei einzelnen Villen in der Gegend verwendet wird, aber das Vorhandensein von dunklem Stein, die übertriebenen Schatten, die durch die vielen Dachvorsprünge verursacht werden, die kirchliche Galerie und die gotischen Fenster machen es schwierig, die Gleichzeitigkeit mit anderen Werken zu erklären. Vielleicht hat der Geschmack des Eigentümers die Richtung beeinflusst, in die die Arbeit ging.
Von der Haupttür aus gelangt man über einige Stufen in einen Flur, um den herum sich alle Räume des Erdgeschosses befinden, und zu einer imposanten, an der Seitenwand angebrachten Treppe, die in das Obergeschoss und das Dachgeschoss führt; diese Holztreppe erhält Licht von einem seitlichen Innenhof. Im Erdgeschoss befanden sich die Küche, das Esszimmer, das Bad, die Speisekammer und andere Räume, im ersten Stock die Schlafräume und andere Zimmer und im dritten Stock das Dachgeschoss, das den Plänen zufolge zum Teil als Turnhalle und zum Teil als Lager und Schlafräume für das Personal genutzt wurde.
Die Holztreppe zeigt ein Spiel von Beziehungen und Transparenzen, das durch die farbigen Reflexionen, die von den hohen Glasscheiben ausgehen, noch verstärkt wird. Entlang des Weges kann der Besucher verschiedene Formen und Sgraffiti an den Wänden und auf den Holzelementen erkennen. Außerdem schmiedeeiserne Ornamente an den Geländern und Gittern.
In allen Baukörpern verwendete der Architekt Mauerwerk, Sichtziegel, Holz oder Keramik mit gotischem Einschlag sowie die Hauptöffnungen und kombinierte sie mit mittelalterlichen Elementen wie den Dächern mit großen Überhängen oder der Ecktribüne an der Gran Vía, die zusammen mit der Kanzel über dem Garten, bei der die konstruktive Zersetzung des Kapitells eine spektakuläre geometrische Abstraktion darstellt, eine Vorahnung der künftigen Arbeiten ist, die im Laufe der Jahre in freitragendem Mauerwerk ausgeführt werden sollten.
Das Dachgeschoss, das an das Innere einer Kirche erinnert, ist offen gestaltet und hat ein schräges Satteldach, das von Holzbindern getragen wird. Durch die zahlreichen Öffnungen unterschiedlicher Form und Größe, die die Wände durchdringen, fällt Tageslicht ein.
Materialien
Backstein, Keramik und Holz sind die wichtigsten Bauelemente des Hauses, das eine deutlich gotische Note hat, obwohl seine Konstruktion an die Bautradition der Moderne anknüpft und eine Vielzahl von Grundmaterialien kombiniert: Stein, Eisen und polychromes Glas. Rubió verwendet die Braun- und Grüntöne der Hölzer zu Ehren von Golferichs, der unter anderem mit exotischen Hölzern handelte.
