Einführung
B4FS Arquitectos war der Gewinner des internationalen Wettbewerbs, der vom Ministerium für Kulturplanung der Argentinischen Republik ausgeschrieben wurde, um den alten Postpalast in der Stadt Buenos Aires in ein Kulturzentrum umzubauen. Die Fertigstellung des Projekts dauerte 6 Jahre, und das Budget war wesentlich höher als ursprünglich vorgesehen.
Ursprünglich sollte das mit 110 000 m2 größte Kulturzentrum Lateinamerikas Centro Cultural Bicentenario heißen. 2010 wurde es nach dem Tod des ehemaligen Präsidenten Néstor Kirchner in Centro Cultural Kirchner umbenannt und am 4. November 2015 von seiner Frau Cristina Fernández de Kirchner eingeweiht.
Konzept
Mit freiem Zugang zu allen Aufführungen und Aktivitäten will das Zentrum die Integration, die Beteiligung der Bevölkerung und den Zugang der gesamten Gemeinschaft zu den Kulturgütern des Landes fördern. Das Zentrum will die Inklusion und die Beteiligung der Bevölkerung bei freiem Eintritt fördern.
Das Programm verbindet die Konzeption neuer avantgardistischer architektonischer Räume mit sorgfältigen Restaurierungsarbeiten. Bei der Restaurierung wurde eine klare Unterscheidung zwischen zwei Bereichen vorgenommen: der Bereich, in dem die öffentlichen Räume untergebracht sind und der einen neuen Stil widerspiegelt, der damals als „Prestige-Architektur“ bezeichnet wurde und einen starken französischen Einfluss aus der zweiten Hälfte des 18.
Der Architekt Enrique Bares erinnerte daran, dass das alte Correros-Gebäude „ein Paradigma für die Kultur einer anderen Zeit war, mit den Buchstaben, die im Laufe der Zeit verfallen sind, mit einer Situation der Verlassenheit“, und dass es nun „ein Hafen sein wird, ein Schwamm für die Kultur im Inneren und ein enormer Diffusor für die Kultur nach außen“.
Standort
Das Kirchner-Kulturzentrum befindet sich im ehemaligen Post- und Telegrafenpalast, der 1997 zum Nationalen Historischen Denkmal erklärt wurde, mit allen sorgfältig restaurierten Einrichtungsgegenständen im politischen und kulturellen Herzen der argentinischen Hauptstadt.
Im Stadtteil San Nicolás, in der Nähe des Regierungsgebäudes, der Plaza de Mayo, der Avenida de Mayo und des Congreso, liegt es gegenüber von Puerto Madero, einem neuen Küstengebiet am Río de la Plata. Der Palast nimmt den Block ein, der von den Straßen Leando Alem, Av Corrientes, Bouchard und Sarmiento gebildet wird. Der Haupteingang befindet sich an der letzteren Straße, durch den so genannten „noblen Bereich“, ein Name, der sich aus der Restaurierung der ursprünglichen, vom Architekten Norbert Maillart im Jahr 1928 entworfenen Einrichtungen ergibt.
Räume
Die 110.000 m2 des Kulturzentrums, die sich auf 9 Stockwerke und 3 Untergeschosse verteilen, bieten Raum für bildende und darstellende Kunst, Bildung und alle anderen künstlerischen Manifestationen, sowohl auf lokaler als auch auf regionaler Ebene. Dieses moderne, große und vielfältige Kulturzentrum widmet sich der bildenden Kunst, der darstellenden Kunst, der Bildung und anderen lokalen und regionalen Kunstformen.
In den sechs Jahren, die das Projekt dauerte, waren mehr als 1.000 Arbeiter und sechs Jahre intensiver Restaurierungsarbeiten beteiligt. Das Ergebnis sind 15.000 Quadratmeter Ausstellungsfläche, 16 Proberäume, 18 Mehrzweckräume, 40 Ausstellungssäle, darunter der Néstor-Kirchner-Saal, der Eva-Perón-Saal, der Salón de los Escudos, der Salón de Honor, der Sala Federal, das Museo del Correo und der Sala PakaPaka, 6 Auditorien mit je 145 m2, mit Bühne und Kabinen mit unabhängigem Zugang. Vier davon sind mit festen Sitzplätzen und Tribünen ausgestattet, die anderen beiden mit mobilen Geräten, sowie drei Restaurants, Bars und zwei Dachterrassen.
Ausgewählte Räume
Blauwal
Der Hauptsaal, der als „Blauer Wal“ bekannt ist, fasst mit seinen 2200 m2, von denen 1200 m2 gestaffeltes Parkett und der Rest Tabletts sind, 1.950 Personen.
Er verfügt über eine 250 m2 große Bühne und eine der Hauptattraktionen ist eine speziell für diesen Saal entworfene Pfeifenorgel der deutschen Firma Klais. Es hat 56 Register und 3633 Röhren, 193 aus Holz und der Rest aus Metall, mit Abmessungen von 5 Millimetern bis zu zehn Metern Höhe.
Wal-Terrasse
Dieser Raum befindet sich auf dem Dach des großen Auditoriums, ein multifunktionaler und offener Raum, der es ermöglicht, das große Kunstwerk zu bewundern, das über ihm zu schweben scheint und sich über der Terrasse entfaltet, den permanent beleuchteten „Kronleuchter“ oder die „Große Lampe“, die an sich eines der vielen Kunstwerke ist, die im Zentrum zu finden sind. Diese Terrasse verfügt über 100 Liegestühle, die zum Entspannen einladen.
Der Kronleuchter (Der große Kronleuchter)
Diese avantgardistische gläserne Struktur mit einem Gewicht von 2.000 Tonnen ist einem großen quadratischen, hängenden Glaslüster nachempfunden, der in verschiedenen, wechselnden Farbtönen beleuchtet wird und von einem Rahmen aus Vierendeel-Trägern getragen wird. Der Zugang erfolgt über 3 Brücken pro Stockwerk, die jeweils 2,25 x 10 m groß sind, und umschließt zwei Ausstellungsebenen, das Museum für zeitgenössische Kunst.
Die Kuppel
La Cúpula, auch bekannt als Teatro del Cielo, ist ein Mehrzweckspielort, der auch einen herrlichen Blick auf die Stadt Buenos Aires bietet. Mit einer Fläche von 500 m2 verfügt es über eine 38 m2 große, erhöhte Bühne, einen motorisierten akustischen Vorhang, Bühnenbeleuchtung, Platz für 260 Stühle und Bänke am Rand sowie einen Lastenaufzug.
Dieser obere Teil, der die dem Fluss zugewandte Fassade krönt, wird wegen seiner Schönheit und der Verbindung von Alt und Neu auch „fünfte Fassade“ genannt.
Eine Aussichtsterrasse auf dieser Ebene ist der erste öffentliche Panoramablick auf die Stadt, zusammen mit einem gastronomischen Bereich und anderen ergänzenden Dienstleistungen, die auf dieser Ebene entwickelt werden.
Kammermusiksaal
Mit einer Kapazität von 540 Zuschauern
Andere Räume
Einer der Küchen- und Restaurantbereiche befindet sich im 8. und 9. Stock über dem Chandelier.
Struktur
Durch die Restaurierung der bestehenden Außenstruktur und die Beibehaltung vieler ursprünglicher Räume des ehemaligen Postpalastes lösten die Architekten eine der größten Herausforderungen, nämlich die Schaffung eines 50 m breiten Leerraums, indem sie die Innenhöfe durchschnitten, um den Großen Konzertsaal unterzubringen.
Der Käfig
Der innere Teil des alten Gebäudes wurde abgerissen, um sein „Herz“ zu vergrößern, und die entstandenen Seiten wurden mit einer Struktur verstärkt, die als „Käfig“ bekannt ist und als Stütze für die alte Struktur dient und sich über 8 Stockwerke erstreckt. Sein Montage- und Zusammenbausystem in 15 m langen Abschnitten macht ihn zu einem herausragenden Teil des Projekts. Die Träger haben in diesem Fall keine Zwischenstützen, und ihre Anordnung bis zum achten Stockwerk ermöglicht die Unterbringung von Maschinenräumen und Lagerräumen.
Das Epizentrum des neuen Projekts, der als Blauwal bekannte Raum, wurde in diesem Käfig errichtet, obwohl er nicht direkt auf dem Boden ruht, sondern auf zwei großen hinteren Säulen und einer vorderen Zunge, die den Boden durchdringt und an dieser Seite als Stütze dient. Über dem Auditorium die Wal-Terrasse, darüber die Große Lampe und darüber der technische Raum, dessen Struktur alles darunter liegende durch ein System von Säulen trägt. Noch höher gelegen ist die Aussichtsterrasse.
Der Blauwal
Der so genannte Blaue Wal ist ein 47 Meter langes, 40 Meter breites und 20 Meter hohes Betonvolumen, ein eiförmiges Gebilde, das in diesem großen Loch zu schweben scheint, obwohl es in Wirklichkeit drei Stützen hat, eine lineare, die aus 14 Pfählen besteht, und zwei weitere, die aus Stützen bestehen, ein 8x8x3-Kopf mit vier Pfählen von 2 Metern Durchmesser, die bis in eine Tiefe von 35 Metern reichen.
Die Platte des Whale, die seinen charakteristischen „Bauch“ bildet, ist 1,10 m dick und in zwei Richtungen vorgespannt.
Daraus entstanden 90 Stahlrippen, die dem Volumen Form gaben und später tangential mit 10 cm dicken Brettern abgedeckt wurden, die durch ihre eigenen Verformungen die Struktur bedeckten, die dann in horizontalen Streifen von 1,50 m Höhe betoniert wurde. Um einen Innenausbau des Daches zu vermeiden, wurden auf den Rippen abgestützte Metallgitterträger verwendet, zwischen denen ein Abstand von 40 m verbleibt und die mit Schalungsplatten abgedeckt sind.
Damit die „Beine“, auf denen das Volumen ruht, die Akustik des Saals nicht beeinträchtigen, wurden sie nicht an die große Struktur herangeführt, und es wurden spezielle Stützen aus Naturkautschuk angebracht, die wirksamer sind als Neopren, um mögliche Vibrationen durch die nahe gelegene U-Bahn-Linie zu verhindern.
Der Kronleuchter
Seine Struktur besteht aus einem Gitter aus Vierendeel-Trägern, die die übrigen Strukturen darüber und darunter tragen. Es handelt sich um ein Gitter aus 5,6 m hohen Metallbindern, die alle 4 m angeordnet sind. Der Kronleuchter erstreckt sich über eine Spannweite von 50 Metern, die auf der Ebene +46 des Stahlbetonkäfigs“ ruht.
8. und 9. Stockwerk
Oberhalb des Kronleuchters befinden sich auf stählernen Deckplatten, wie sie auch in La Gran Lámpara verwendet wurden, der Küchenbereich und ein Restaurant. Dieses strukturelle System ermöglicht eine Entlastung der Gesamtlast.
Der Maschinenraum befindet sich auf einer höheren Ebene.
Kuppel
Im Dome wurde die bestehende Metallstruktur genutzt und so klimatisiert, dass sie ein Auditorium mit einer Kapazität von 100 Personen beherbergen kann.
Die Klimaanlage bestand aus motorisierten Kordvorhängen und einer elektroakustischen Anlage zur Steuerung des Tons. Die Klimatisierung erfolgt von der Decke aus, wobei die Rohre in den Ecken der Struktur bis zur Behandlungseinheit versteckt sind.
Materialien
Für den Bau des Großen Konzertsaals wurden 5.000 m3 Beton und 1.050 Tonnen Stahl verbaut. Die Menge erreicht ein Maximum von 280 kg/m3, was den Beinen des Wals entspricht. Die Außenseite ist blau lackiert und mit einem durchgehenden Metallgewebe bedeckt, das in vertikalen Streifen verlegt ist, deren Fugen dank eines speziellen Verbindungssystems, das gleichzeitig die Bewegung dieser zweiten Haut ermöglicht, nicht wahrnehmbar sind. Die Große Lampe hat eine Außenhaut von 2.400 m2.
Das akustische Design umfasst 2 x2″-Leimholzprofile, die die freiliegenden Rippen bilden, wobei alle erforderlichen Systeme berücksichtigt wurden, um einen Nachhall von 2 Sekunden zu erreichen. Für die Decke wurde das klassische Putzbewehrungssystem verwendet.
Der Naturkautschuk, der verwendet wurde, um mögliche Vibrationen in den Beinen, auf denen das große Salz ruht, zu neutralisieren, hat eine Lebensdauer von 50 Jahren und kann leicht erneuert werden.
Die Große Lampe hat eine Außenhaut von 2.400 m2 und eine Innenfläche von 2.150 m2, und ihre zwei Ebenen hängen von der Decke, wobei die Struktur von Stahlträgern und Tensoren verwendet wird, die es ermöglichen, ihre dreidimensionale geometrische Form aus verschiedenen Blickwinkeln und Ebenen zu betrachten. Die Wände sind vollständig verglast und erinnern an einen großen Kronleuchter.
Bei der Restaurierung der Kuppel blieben die ursprüngliche Metallstruktur und ihre Verzierungen erhalten, und die alten Dachplatten wurden durch doppelt facettierte Glasscheiben ersetzt, die mit einem Hightech-LED-System ausgestattet sind, das die Oberfläche in einen aktiven Bildschirm verwandelt, der Farben und Formen kombiniert.
