Opernhaus Lyon (Renovierung)

Einführung

Das Théâtre de l’Opéra de Lyon im Herzen des historischen Zentrums der Stadt wurde im 19. Jahrhundert von den Architekten Chenevard und Pollet renoviert. Die Renovierungsarbeiten wurden zwischen 1986 und 1993 von dem französischen Architekten Jean Nouvel durchgeführt.

Von der Rhône aus gesehen, hebt sich die Monumentalität des halbzylindrischen Glasbogens, der die Höhe des bestehenden Gebäudes verdoppelt, als Silhouette vom Himmel ab und erinnert an das Glasdach des Grand Palais in Paris von der Seine aus gesehen.

Chronologie

1756 wurde in Lyon eines der ersten Theater in einem freistehenden Gebäude eröffnet, das Théâtre du quartier Saint-Clair. Sie wurde von Jacques Germain Soufflot, dem Architekten des Pantheons in Paris, entworfen. Im Jahr 1826 wurde es durch einen Brand zerstört.

Das Grand Théâtre de Soufflot wurde 1826 durch einen Brand zerstört und 1831 an gleicher Stelle durch ein von Antoine-Marie Chenavard und Jean-Marie Pollet erbautes Theater ersetzt, das 1993 von dem Architekten Jean Nouvel zum Opernhaus von Lyon umgebaut wurde.

1985 beschloss die Stadt, das Opernhaus im Rohbau des bestehenden Gebäudes von 1831 neu zu errichten. Das Projekt wurde von dem französischen Architekten Jean Nouvel durchgeführt, der nur die Außenmauern und den grünen Saal beibehielt, neue unterirdische Ebenen aushob und eine von den Tänzern genutzte Kuppel anbrachte.

Umgestaltung Jean Nouvel

Das neue Projekt sah vor, das Innere des Opernhauses vollständig zu renovieren, wobei nur die Außenwände und der grüne Saal übrig bleiben sollten, eine Art „Warteraum“ für die Darsteller, bevor sie die Bühne betreten.

Die wichtigste Arbeit bei dieser Renovierung wurde am Dach durchgeführt, wo das alte Glas- und Eisendach aus dem 19. Jahrhundert durch ein anderes Glasdach ersetzt wurde, diesmal getönt, um Blendung zu vermeiden, aber mit einem hochmodernen Design aus Halbkreisen, die auf den alten Mauern ruhen.

Wie alle revolutionären Projekte löste auch diese Neugestaltung des Opernhauses eine große Kontroverse unter den Bürgern von Lyon aus: Die einen bewunderten das neue Dach, die anderen hielten es für einen Skandal, das alte Theater auf diese Weise zu verunstalten.

Standort

Die Oper von Lyon befindet sich an einem symbolträchtigen Ort, dem Place de la Comédie 3, am Anfang der wichtigsten Geschäftsstraße der Stadt, der Rue de la Republique , und macht das Rathausviertel zum Mittelpunkt der Stadt.

Die reine halbzylindrische Form ist als Ergänzung zum pyramidenförmigen Turm des Credit Lyonnais im Part-Dieu zu sehen, dem zentralen Geschäftsviertel der Stadt und wichtigen Knotenpunkt des europäischen Eisenbahnnetzes.

Konzept

Nouvel bewahrte die neoklassizistischen Elemente, um die städtebauliche Harmonie des Viertels zu erhalten. Die Fassaden, die Arkaden, das Foyer und seine blattvergoldeten Decken und Wände sind als Symbol des 19. Jahrhunderts erhalten geblieben. Der Architekt schuf ein verglastes Tonnengewölbe und verdreifachte damit das ursprüngliche Volumen des Gebäudes, das heute eine architektonische Ikone der Stadt und ein Beispiel für die perfekte Koexistenz von neoklassischer und moderner Architektur ist.

Mit Ausnahme des Auditoriums ist das gesamte Gebäude nüchtern gehalten, wobei die Elemente eines zeitgenössischen Vokabulars in einem zwischen Transparenz und Opazität wechselnden Register verwendet werden.

Räume

Bei der Neugestaltung des Opernhauses wird das klassische Erscheinungsbild mit modernen Eingriffen beibehalten, die im Material klar sind, aber in der Form gleich bleiben. Eine Überlegung war die Notwendigkeit, den Hauptsaal mit 800 Sitzplätzen zu erweitern. Durch die Renovierung wurden weitere 300 Sitzplätze hinzugefügt, und durch tiefere Eingriffe in den Boden wurden fünf unterirdische Stockwerke mit einem kleineren Aufführungsraum mit 200 Sitzplätzen sowie einem Restaurant und anderen öffentlichen Räumen hinzugefügt.

Die sieben Stockwerke, die sich vom Erdgeschoss aus erheben, bieten Platz für das Ballettkorps, die Logen und die Verwaltung, die alle unter einem riesigen zylindrischen Körper versammelt sind, der sich über das alte Gesims aus Stahl und Glas erhebt, dessen Oberflächenstruktur von Hunderten von Metalllamellen in der Art großer venezianischer Jalousien geschmückt wird.

Zugang

Der Haupteingang von der Place de la Comédie aus erfolgt weiterhin über das offene Peristyl, das sich über drei Seiten des Gebäudes erstreckt und die städtebauliche Kontinuität zwischen Außen- und Innenbereich abschwächt. Der Zugang zum Hauptfoyer, dessen verglaste Fassaden den Innenraum von der Straße aus sichtbar machen, erfolgt durch undurchsichtige Drehtüren, kurze Übergänge, bevor das Publikum die massive, glatte, schwarze Hülle des Auditoriums erblickt, das in 30 Metern Höhe in der Leere schwebt und scheinbar in einem Schwebezustand ist.

Das unter der oberen Halle gelegene öffentliche Restaurant mit Terrasse befindet sich in einer privilegierten Lage vor dem Rathaus, hinter den Musenstatuen, auf der Gewölbelinie des Gewölbes. Die Aufzüge ermöglichen einen direkten Zugang vom Peristyl aus, so dass es als völlig unabhängige Einrichtung fungieren kann.

Zirkulation

Ein komplexes Netz von Gängen ermöglicht es Ihnen, sich in den verschiedenen Bereichen des Opernhauses zu bewegen. Der Zugang zum Auditorium erfolgt schrittweise über Rolltreppen, Laufstege und Hängebühnen, die sich abwechseln. Die Progression, die durch eine Reihe von nahen und fernen Begegnungen entsteht, führt uns unter den „Bauch“ des Auditoriums zu den Türen, durch die wir eintreten.

Der Raum zwischen den Fassaden wird von einem Netz von Metalltreppen durchdrungen, die für die Evakuierung des Publikums genutzt werden. Dieses vom Rhythmus der Überdachung unabhängige System steigt von den Höhen des Hauptsaals herab.

Zimmer

Im oberen Teil des Gebäudes, unter dem großen Gewölbe, nutzt das Ballettstudio den Raum optimal aus. Die gewölbte Decke bedeckt das Probestudio, dessen raumhohe Fenster den Blick auf das Stadtzentrum freigeben.

Das Gebäude verfügt über zwei Säle für Aufführungen: den Grande Salle und das Amphitheater.

La Grande Salle

Der Grande Salle, ein Auditorium im italienischen Stil mit 5 Etagen und 1.100 Plätzen, zeichnet sich durch eine Besonderheit aus: Er ist an einem Metallträger aufgehängt und wird von der Farbe Schwarz dominiert, was ihn zu einem modernen Saal macht, der für Opern, aber auch für Konferenzen, Theaterstücke und große Konzerte geeignet ist. Die vordere Anordnung mit der Überlagerung von sechs identischen Balkonen bietet einen vollständigen demokratischen Blick auf die Bühne. Akustische Konzerte finden in diesem Saal einen idealen Raum, der von den Vibrationen des Untergrunds und den Geräuschen des Straßenverkehrs isoliert ist, da er sich in einer schwebenden Karbonhülle befindet.

In der Pause kann das Publikum zwischen zwei Foyers wählen: Das erste wurde aufwendig renoviert, um den Geist des 19. Jahrhunderts zu bewahren; ein verspiegelter Boden reflektiert und vervielfacht die vergoldeten Dekorationen und Lichter. Die zweite, im Obergeschoss hinter dem westlichen Tympanon, bietet einen Panoramablick auf die Stadt.

Amphitheater

Vom halbrunden Foyer im Erdgeschoss führen zwei symmetrische Treppen, die die runde Form des Amphitheaters begrenzen, zum unteren Foyer. Hier befindet sich eine lange, geschwungene Theke gegenüber dem halbrunden, stahlverkleideten Raum. Es bietet Platz für 200 Personen und ist Schauplatz von Rezitalen, Theaterstücken und Konzerten. Wer zu spät kommt, hat die Möglichkeit, eine Live-Übertragung der Aufführung im Hauptsaal vier Stockwerke über seinen Köpfen zu sehen.

Kellergeschosse

Neben dem Amphitheater befinden sich in den fünf unterirdischen Stockwerken Räume für Chöre, Studios und ein weiterer Proberaum, dessen Fläche der der Bühne entspricht.

Die für die Chöre reservierten Räume befinden sich in der Infrastruktur und sind um ein großes Studio herum angeordnet, dessen Volumen die gesamte Höhe der Ebenen -3 und -4 einnimmt.

Struktur und Materialien

Das Hauptmaterial ist Glas, das nun einen Teil der Fassade bildet. Diese neue Konstruktion schafft einen Kontrast, der ein Gleichgewicht mit dem Alten schafft. Heute ist es eine Ikone der Stadt und ein Beispiel für viele moderne Interventionen in Europa.

Tresor

Der gewölbte Raum ersetzt das alte Dachstuhlsystem und fügt eine 30 Meter hohe Ebene hinzu.

Die Hauptstruktur des Gewölbes besteht aus halbkreisförmigen, hellgrau gestrichenen Bögen über den Arkaden der bestehenden Fassade, die erhalten geblieben ist. Unten trägt es eine Innenhaut aus gewölbtem Glas, die außen von einer Schicht aus Siebdruck-Gitterglas bedeckt ist. Das Spiel der Siebdruckmuster hat einen Entmaterialisierungseffekt, wenn sich die Intensität des Einfallswinkels der Sonne ändert. Seine Einfachheit ergibt sich aus der homogenen Behandlung der Glaslamellen, die ein Tonnengewölbe bilden.

Diese doppelte Glasschicht bildet einen Filter mit überlappenden Dicken, zwischen denen die Luft zirkulieren kann, und bietet aufgrund der Größe des Zwischenraums (80 cm Breite) eine Lösung für Wartungsprobleme. Hinter jedem horizontalen Band dieser Struktur verbirgt sich eine rote Lichtlinie, die nachts einen regelmäßigen Rhythmus in die Oberfläche des Gewölbes bringt. Während der Vorführungen und je nach Musik wird die Kuppel in verschiedenen Farben und Kombinationen beleuchtet.

Am gegenüberliegenden Ende des Place de la Comedie gibt das westliche Tympanon, eine Glasfläche, die von einem horizontalen Raster aus Lamellen und Lichtstegen bedeckt ist, den Blick auf den von hinten beleuchteten Himmel frei.

Auf der Rückseite des Gebäudes, in der Rue Luigini, bewahrt ein halbkreisförmiges, graues Lochblech mit etwas kleinerem Durchmesser die Transparenz des Gewölbes und korrigiert durch seine geometrische Form die Unparallelität der Fassaden des Chenavart-Gebäudes.

Haupthalle

Dieser 5-stöckige Raum ist 10 m über dem Boden aufgehängt, um ihn vom Lärm der U-Bahn und des Straßenverkehrs zu isolieren.

Wände

Die bestehende Wand am Fuß des Tonnengewölbes bestimmt und moduliert die Effekte der Transparenz, des Nebeneinanders und der Divergenz der neu gebauten Teile.

Das Gebäude wird von einer gläsernen Vorhangfassade umschlossen, deren vertikaler Rhythmus sich mit dem der bestehenden Säulen deckt. Die einheitliche Verwendung von Glasscheiben, die alle gleich groß sind, sorgt für die notwendigen Transparenzeffekte.

Die bestehenden Erker in den Fassaden der Straßen Pradel und Serlin werden durch gelochte Stahllamellen in Metallicgrau verdeckt, eine Anspielung auf das für das Glasdach verwendete System.

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