Einführung
Es befindet sich in einem Dorf an der Grenze zwischen Frankreich und der Schweiz (Leymen) und war eine der ersten Arbeiten von Herzog & de Meuron für den Galeristen Hanspeter Rudin.
Auf den ersten Blick könnte man sagen, dass es ein sehr typisches Haus ist, so wie wir es uns in unserer Kindheit vorgestellt haben: das Giebeldach, die großen Fenster und Türen und ein großer Schornstein. Das Dach ist einfach nur ein Dach, die Wände sind einfach nur Wände, und beide bilden eine einzige Ebene, in der Türen und Fenster auf perverse Weise angeordnet sind.
Wie Moneo einmal über das Werk sagte, „scheint die Reflexion über die Geschichte, die hier präsent ist, erzwungen und unvermeidlich zu sein und führt die Architekten zu dieser schmerzhaften Transformation der Erinnerung, die ich versucht bin, als Schizophrenie zu beschreiben, die eine Verbindung mit typologischer Melancholie provoziert“.
Dieses Haus stellt einen seltenen Dialog zwischen Tradition und Moderne her, indem es beide untergräbt und sich ihre Werte zunutze macht. Wenn wir darüber nachdenken sollten, ob es sich um ein ernsthaftes Projekt oder um einen Scherz handelte, müssten wir es wohl als einen sehr ernsten Scherz erklären, der mit großer Raffinesse ausgeführt wurde.
Situation
Das Haus liegt an einem Hang zwischen konventionellen mitteleuropäischen Villen auf einem Privatgrundstück in der Stadt Leymen, Haute Rhin, Frankreich.
Im Norden grenzt es an die Grey Street, im Süden an die Hill Street, im Osten an die Clareance Street und im Westen an die Richmond Street.
Konzept
Im Rudin-Haus wecken Herzog & de Meuron Kindheitserinnerungen an das Bild eines Hauses, indem sie die charakteristischsten Elemente wie den großen Schornstein, das schräge Dach, ein einziges Volumen usw. aufgreifen. Indem man sie mit einer elementaren Einfachheit und Sauberkeit in der Ausführung assoziiert, geht man über die imaginäre Buchstäblichkeit der Vorstellung eines Hauses hinaus und vertreibt die ursprüngliche Idee eines Giebelhauses, indem man sie auf einen Nullgrad ikonographischer Darstellung reduziert.
Aus der Ferne unterscheidet es sich volumetrisch nicht von seinen Nachbarn, aber es ändert seine Bezüge völlig. Das Haus entzieht sich den Parametern der gesüßten heuchlerischen Historizität der neuen, falsch traditionellen Gebäude, um ihnen nur eine abstrakte Vision zu entnehmen, die ihre Geometrie aufgreift und sie in Richtung jener kindlichen Vision des Hauses führt, die wir alle kennen.
Kontrapunkte
Das Haus agiert in einem Dialog gegensätzlicher Situationen, der oft als eine Form des Vergnügens angesehen werden kann.
- Es handelt sich um eine gewollt schwere, quaderförmige Konstruktion aus sichtbarem Stahlbeton, die auf einer von dünnen Pfeilern getragenen Schale schwebend vom Boden abgehoben ist.
- Es hat große Fenster, die sich schamlos nach außen öffnen, der andere Zugang ist fast heimlich und prekär unter dem Haus.
- Es hat ein großes Steildach, aber die Traufe und die Dachrinnen, die zu diesem großen Dach gehören würden, sind verschwunden, und das Regenwasser läuft über den Beton in den Teich auf der Tragschale an der Seite des Hauses.
- Die Form des Daches erinnert an die Welt der Steildächer, während das Deckmaterial eine übliche Asphaltdachpappe für ein Flachdach ist.
- Einerseits ist sie der Wärme der Kindheitsträume nahe, andererseits widersetzt sich die Askese und Härte ihrer Materialität jeder Romantik.
- Das Haus ist längssymmetrisch, aber die Treppe bricht diese Symmetrie im Innern durch eine leichte Verschiebung auf und lässt jede grandiose Dimension des Weges vermissen.
- Das Haus steht auf einem dünnen Betontablett mit linearen Umrissen und idealem Willen, aber auf der einen Seite enthält es eine Terrasse mit klassischen und vulgären Blumentöpfen, die jedes Geländer ersetzen, das Volumen geben könnte, und auf der anderen Seite kontrastiert es die Terrasse mit einer Platte aus Regenwasser von minimaler Dicke, vielleicht eine Nachahmung oder Verspottung der großen Teiche und Schwimmbäder der großen Sommersiedlungen.
Räume
Im Inneren des Hauses sticht die große Treppe, die vom Boden bis zur Decke verläuft, als zentrales Element und als Übergang von außen nach innen und umgekehrt hervor.
Sie steigt entlang der Längsachse des Gebäudes an und verlässt die Räume auf beiden Seiten ihres Verlaufs. Sie endet unter dem Licht eines großen Oberlichts, das die Asymmetrie, die durch die Nichtübereinstimmung der Firstachse mit der Achse der Treppe entsteht, in Bezug auf Licht und Wirtschaftlichkeit ausnutzt.
Die Räume mit dem größten räumlichen Reichtum befinden sich genau an diesem Ende des Weges: das Hauptschlafzimmer mit seinem Loft und das traumhafte Badezimmer mit seinem extrem vertikalen Querschnitt.
Struktur
Man könnte meinen, dass es sich um einen Betonkubus mit unvollendeten Betonwänden handelt, also um ein sehr schweres Bauwerk, aber das gibt uns eine Vorstellung von der Bedeutung des Werks, die wiederum durch die tragenden Elemente kontrastiert wird, die es wie Stelzen anheben und seine Präsenz in der Umgebung erhellen, während sie gleichzeitig eine Plattform darstellen, damit das Haus nicht in der Umgebung verloren geht und sein Erscheinungsbild erhellt.
Diese Plattform bildet auch einen Überhang, der das Regenwasser auffängt und einen angenehmen Spiegel sowohl für die Außen- als auch für die Innenseite der Plattform bildet.
Materialien
Das Dach und die sichtbaren Betonwände erwecken den Eindruck, ein und dasselbe Element zu sein, da sie durch das Fehlen einer Traufe den Anschein von Kontinuität erwecken.
Es handelt sich um eine einfache und monolithische Konstruktion, die eine Verbindung mit der Natur ermöglicht, da das Wasser an den Wänden entlang läuft und das Material der Wände nicht abnutzt oder beschädigt.
Die Verwendung moderner Materialien wie Beton und altertümlicher Materialien wie Lehm wird hervorgehoben, wobei die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft miteinander verschmelzen, wie es diese Architekten in ihren Werken tun.
