Einführung
Das von Van Eyck entworfene Waisenhaus, das in den 1960er Jahren Kultstatus genoss, brachte eine eigenwillige Interpretation moderner architektonischer Ideen zum Vorschein, die durch Muster und Formen sowie durch die Ausgewogenheit der sich wiederholenden Pavillons bereichert wurde. Van Eycks Ruf als origineller Entwerfer wurde durch das Waisenhaus, das auf einem Gelände in einem Vorort von Amsterdam errichtet wurde, noch verstärkt und hat Schulgebäude in der ganzen Welt beeinflusst.
Das Gebäude ähnelt einer Kasbah (Zitadelle) oder einem Labyrinth. Es besteht aus zahllosen Innen- und Außenräumen, die in einer komplexen Ordnung miteinander verbunden sind und fast unmerklich ineinander übergehen. In Van Eycks Vision waren das Private und das Kollektive eng miteinander verbunden, und die Grenze zwischen dem Gebäude und der Stadt musste aufgelöst werden.
1986 wurde ein Plan zum Abriss des Waisenhauses bekannt gegeben. Eine groß angelegte Kampagne, die internationale Unterstützung fand, verhinderte den Abriss. Der Komplex wurde dank eines Bauträgers zurückgewonnen, der das Gebäude und das Gelände unter der Bedingung kaufen wollte, dass er dort einen Bürokomplex errichten kann. Dieser Komplex, Tripolis genannt, wurde 1991 von Aldo van Eyck und seiner Frau Hannie auf dem ehemaligen Spielplatz des Waisenhauses entworfen. Sie haben auch die Restaurierung des Waisenhauses durchgeführt. Viele der Gebäude des ursprünglichen Programms und ihre Funktionen wurden entfernt oder verändert. Drei der speziell für Kinder eingerichteten Räume wurden in Erinnerung an das, was das Gebäude einst darstellte, restauriert.
Im Jahr 2014 wurde es zum Nationalen Denkmal erklärt, aber das Meisterwerk des niederländischen Strukturalismus ist in Vergessenheit geraten und vernachlässigt worden.
Standort
Das Gebäude befindet sich am südlichen Stadtrand von Amsterdam, IJsbaanpad 3B, Niederlande, einem Gebiet, das zu Beginn des 20. Jahrhunderts durch den Südplan von H.P. Berlage zur Erweiterung der Stadt beeinflusst wurde. Es befand sich zwischen der Autobahn A10 und dem Olympiastadion von 1928 auf einem flachen Stück Land ohne Nachbargebäude.
Konzept
Das Waisenhaus, das von Aldo van Eyck wurde schnell in der ganzen Welt bekannt durch das beispielhafte Konzept des Gebäudes, ein Haus für 125 Kinder aller Altersgruppen, das eine revolutionäre Synthese in der Berücksichtigung von Individuum und Gruppe, von Innen- und Außenraum, von großen und kleinen Flächen darstellt. Van Eyck griff ein Konzept auf, das der Architekt des 15. L.B.ArbertiDie Analogie zwischen dem Haus und der Stadt, „eine kleine Welt in einer großen, eine große Welt in einer kleinen, ein Haus als Stadt, eine Stadt als Haus“, ein Zuhause für die Kinder zu schaffen, war das Ziel von Aldo van Eyck.
Bei der Entwicklung des Projekts konzentrierte sich Van Eyck auf die Ausgewogenheit der Elemente, die es ihm ermöglichen sollten, sowohl ein Haus als auch eine kleine Stadt am Stadtrand von Amsterdam zu schaffen.
Als Mitglied der CIAM (International Congress of Modern Architecture) und späteres Gründungsmitglied von Team 10 vertrat van Eyck eine klare Haltung zur Nachkriegsarchitektur. Das Amsterdamer Waisenhaus war die Gelegenheit für den Architekten, seine Ansichten in seinem ersten großen Projekt in die Praxis umzusetzen.
„…Das Gebäude wurde als eine Konfiguration von klar definierten Zwischenräumen konzipiert, was keinen kontinuierlichen Übergang oder ein endloses Aufschieben in Bezug auf Ort und Anlass bedeutet. Im Gegenteil, es bedeutet einen Bruch mit dem zeitgenössischen Konzept der räumlichen Kontinuität und der Tendenz, jegliche Artikulation zwischen den Räumen, d.h. zwischen Außen und Innen, zwischen einem Raum und einem anderen, auszulöschen. Stattdessen habe ich versucht, den Übergang durch definierte Zwischenräume zu artikulieren, die das gleichzeitige Bewusstsein dessen hervorrufen, was auf beiden Seiten gemeint ist…“ (Aldo van Eyck)
Räume
Nach einem Jahrzehnt des Experimentierens mit elementaren Formen und ihren Wechselbeziehungen wurden Van Eycks Ansichten in einem ikonischen Gebäude, dem Städtischen Waisenhaus von Amsterdam, zusammengefasst. Darin gelang es ihm, eine Vielzahl von Gegensätzen miteinander zu versöhnen. Das Waisenhaus ist Heimat und Stadt, kompakt und polyzentrisch, einzigartig und vielfältig, klar und komplex, statisch und dynamisch, zeitgenössisch und traditionell, sowohl in der klassischen als auch in der modernen Tradition verwurzelt. Die klassische Tradition liegt in der regelmäßigen geometrischen Ordnung, die dem Plan zugrunde liegt. Die Moderne manifestiert sich in dem dynamischen, zentrifugalen Raum, der die klassische Ordnung durchzieht. Die archaische Tradition zeigt sich in verschiedenen Aspekten des formalen Erscheinungsbildes des Gebäudes. Durch die weichen biomorphen Kuppeln, die die verschiedenen Räume bedecken, entsteht der erste Eindruck einer archaischen Siedlung, die an eine kleine arabische Kuppelstadt oder ein afrikanisches Dorf erinnert.
Der Entwurf vereint die Vorteile einer zentralen Struktur mit den dezentralen Strukturen der Pavillons. Das Pavillonsystem mit zwei Modulgrößen wird in ein durchgehendes, aber perforiertes Volumen umgewandelt, in dem sowohl die Pavillons als auch der Hauptblock erkennbar sind. Die kleineren Module wurden für die Wohnungen und die größeren für die Gemeinschaftsräume verwendet.
Höfe
Der Eingangshof grenzt an eine große Halle, in der sich zwei interne Straßen kreuzen, und scheint eine moderne Version eines Renaissance-„Cortile“ zu sein. Die Straßen im Inneren erinnern manchmal an romanische Klöster. Ein linearer Verwaltungstrakt trennt ihn von dem großen zentralen Raum, der das Herzstück des Geländes bildet, mit Plätzen dazwischen. Ein Hof mit geschlossenen Räumen, die sich mit anderen offenen oder halb überdachten Räumen zu einem großen Platz verbinden, von dem aus die Hauptbereiche des Programms zugänglich sind.
Alle Räume beziehen sich auf das Zentrum, das durch die großen Kuppeln des Innenhofs, die axialen Rasterlinien, die durch die kleinen Kuppeln erzeugt werden, und die axial angeordneten Türen gebildet wird. Die „Unveränderlichkeit und Ruhe“ der klassischen Tradition wird jedoch von der dynamischen Ordnung der neuen Realität aufgegriffen und durchbrochen. Die durch die architektonische „Ordnung“ hergestellte Zentralität beschränkt sich auf die oben genannten Räume und wird fast überall konterkariert, sowohl in der Gestaltung der spezifischen Ausstattung als auch in der Gesamtkomposition. Im Mittelpunkt des Innenhofs steht ein kreisförmiger Sitz, der von zwei Lampen markiert wird, die nicht in der geometrischen Mitte des Raums stehen, sondern sich etwa 4 Meter diagonal bewegen. Und wenn dieser Platz auch das Zentrum der gesamten Siedlung ist, so dominiert er doch nicht als solches, denn die verschiedenen Volumen sind in alle Richtungen verstreut und werden zum Fixpunkt, von dem aus sich die Dezentralisierung entwickelt und abgrenzt. Daher erstreckt sich die axiale Anordnung des Platzes in keiner Weise auf die inneren Verkehrsflächen. Sie bildet lediglich den Ausgangspunkt für die beiden inneren Straßen, die sich in gegensätzlichen Zickzack-Bewegungen verzweigen, um über Innen- und Außenhöfe den Zugang zu den verschiedenen Einheiten zu ermöglichen. Folglich sind die Wohneinheiten, die entlang dieser Straßen entstehen, in keiner Weise durch eine zentrale Perspektive verbunden.
Wohneinheiten
Die Wohneinheiten sind gestaffelt angeordnet, so dass jede Einheit mit einem eigenen Außenraum und der internen Straße kommunizieren kann. Das Ergebnis ist ein polyzentrisches Gebäude mit einer Gliederung von großen und kleinen Räumen, innen und außen, in aufeinanderfolgenden Einheiten, Sets von 9 Modulen, jedes für sich definiert, aber rhythmisch verflochten, in diesem Fall auch mit größeren Kuppeldächern.
Der Entwurf des Waisenhauses war eine Reaktion auf die Architektur der 1950er Jahre mit ihren massiven Bauten, die im Wesentlichen aus identischen Häusern bestanden. Die damalige Industriearchitektur bot wenig Raum für individuellen Ausdruck. Mit dem Waisenhaus wollte Van Eyck die individuelle Architektur durch die Wiederholung von Elementen wiederherstellen, indem er einen nicht standardisierten Grundriss schuf, neue Beziehungen zwischen Innen- und Außenräumen anstrebte und die Aufmerksamkeit auf Details richtete, um sich in die Kinder, die dort leben würden, einzufühlen.
Struktur
Hinter dem architektonischen Gleichgewicht verbirgt sich eine streng festgelegte architektonische Ordnung, die aus Säulen, tragenden Wänden und Architraven besteht, die sich zu einem orthogonalen Raster verbinden. Die Deckenkuppeln am oberen Ende des Rasters sorgen für eine kontinuierliche räumliche Gliederung.
Die geometrische Ordnung des Gebäudes wird durch eine zeitgenössische Version der klassischen Ordnungen, bestehend aus Säulen und Architraven, gegliedert. Bei den Säulen handelt es sich um dünne Betonzylinder mit einer dünnen Verrippung auf der linken Seite der Schalung. Die Architrave bestehen aus Betonbalken, die in der Mitte eine längliche Vertiefung aufweisen. Ihre zusammengefügten Enden erwecken den Eindruck eines Kapitells, obwohl es keine Kapitelle im eigentlichen Sinne gibt.
Bei der Gestaltung der Pavillons, aus denen das Gebäude besteht, verwendet Van Eyck Standardmodule, die sich mit subtilen Variationen wiederholen. Der Komplex besteht aus insgesamt 336 Modulen mit runden Säulen an den Ecken, die sich um einen Innenhof gruppieren, der mit gewölbten Betonfertigteildecken bedeckt und mit Kuppeln aus Kunststoff überzogen ist.
Die kleinen Kuppeln bilden ein Raster, das sich gleichmäßig über das gesamte Gebäude erstreckt, so dass das Gesamtmuster an jedem Punkt ablesbar ist. Entlang der Achsen dieses Rasters markieren Pfeiler, Architrave und massive Wände eine Reihe von fest verankerten, geschlossenen Räumen: die Säle und die angrenzenden Höfe, der Festsaal, die Turnhalle und der zentrale Hof.
Materialien
Die Gebäude wurden mit Stahlbetonplatten und sowohl undurchsichtigen dunkelbraunen als auch durchsichtigen Glasbausteinen errichtet. Die Böden sind ebenfalls aus Beton.
Kuppeln
Der zentrale Bereich des Projekts ist mit hundert pyramidenförmigen Kuppeln mit quadratischer Grundfläche und einer Seitenlänge von 3,36 m überdacht, die aus Beton vorgefertigt wurden und von denen einige über ein zentrales Oberlicht verfügen. Die Kuppeln werden von einem Raster gleicher Abmessungen getragen, das durch runde Säulen und vor Ort gefertigte T-Träger aus Beton gebildet wird.
Oberlichter
Einige der Kuppeln sind mit Oberlichtern versehen, durch die natürliches Licht einfällt. Lichtstrahlen durchdringen die halbdunklen Räume und schaffen Bilder von großem visuellen Interesse. Entlang der Hauptkorridore befinden sich Glaswände, die sich zu den vielen Innenhöfen des Gebäudes hin öffnen und so einen schönen Ausblick ermöglichen und die meisten Bereiche des Waisenhauses mit Licht versorgen.
