Einführung
Das Hauptgebäude des Forum 2004 in Barcelona ist ein dreieckiges Volumen, das von Jacques Herzog und Pierre de Meuron entworfen wurde. Das städtische Projekt zur Renovierung des Gebiets.
Ein kurzer Blick in die Geschichte der Architektur beweist es: Das Dreieck ist die am wenigsten verwendete geometrische Figur, wenn man sich die Form eines Gebäudes vorstellt. Die Schweizer Jacques Herzog und Pierre de Meuron wissen das sehr gut, und vielleicht haben die beiden innovativen Köpfe deshalb beschlossen, es als Grundlage für ihr neuestes Werk zu verwenden, ein Ausstellungs- und Konferenzzentrum, das dieses Jahr in Barcelona eröffnet wurde.
Ein flaches, blaues, kompaktes Volumen ist das Ergebnis dieses neuen Entwurfs, mit dem das kühne Architektenteam den 2001 ausgeschriebenen Wettbewerb gewann. Das Forum-Gebäude, wie viele es nennen, ist der „Star“ des Universellen Forums der Kulturen Barcelona 2004. In Wirklichkeit handelt es sich jedoch nur um einen Teil einer der wichtigsten Stadtentwicklungsmaßnahmen, die die katalanische Hauptstadt in den letzten Jahren durchgeführt hat.
Blau Museum, Museum für Naturwissenschaften
Nach zweijährigen Renovierungsarbeiten (2010-2012), die von denselben Architekten durchgeführt wurden, wurde das Museum für Naturwissenschaften von Barcelona in das Forum-Gebäude verlegt, womit ein neuer Lebenszyklus für beide Einrichtungen begann. Mit seinen großen Außen- und Innenräumen und seinem Bezug zu natürlichen Prozessen und Formen ist die Architektur des Forums ein besonders geeigneter Ort für die Verlagerung des Museums, das seinerseits das Gebäude neu belebt, indem es den leerstehenden Raum durch neue öffentliche Aktivitäten ersetzt und Architektur und Museografie miteinander verbindet.
Standort
Das in der Stadt Barcelona am Ende der Avenida Diagonal gelegene Projekt erstreckt sich über 30 Hektar direkt am Mittelmeer. Es handelte sich um 30 vergessene, schmutzige und marginale Hektar, die von nun an öffentliche Räume und Gebäude für verschiedene Nutzungen teilen werden, die zum ersten Mal auf dem Forum genutzt werden, die aber auch den Weg für künftige städtische Entwicklungen ebnen werden.
Terrain vage
„Als wir im Januar 2001 mit dem Entwurf für das Gebäude begannen, das das Forum Barcelona 2004 beherbergen sollte, wurde das Gelände als „terrain vague“ bezeichnet, städtebaulich gesehen ein „Niemandsland“ mit Industrieanlagen, einer Kläranlage und einer Tankstelle. Es gab zwar einige äußere Gestaltungselemente wie eine Skulptur, die als Brunnen diente, und einen kleinen Park, aber es gab noch viele ungenutzte Flächen. Nach dem festgelegten Zeitplan sollte das gesamte Gebiet innerhalb von drei Jahren zu einem architektonisch geordneten und klar definierten Teil der Stadt werden. Ziel war es, das ausgewählte Gebiet zum wichtigsten und bedeutendsten Stadtteil Barcelonas im 21. Jahrhundert zu machen…“(Herzog & De Meuron)
Konzept
Im Gegensatz zu ihren früheren Arbeiten scheinen Herzog & De Meuron diesmal weniger mit der Haut des Gebäudes gespielt zu haben, sondern sich mehr auf das eigentümliche blaue Volumen mit seiner groben Struktur zu konzentrieren. Für sie ist dieser dreieckige Körper nicht aus einer Laune heraus entstanden, geschweige denn aus einer Show der Fantasie. Im Gegenteil, das Schweizer Duo argumentiert, dass diese Form eine direkte Folge des städtischen Gefüges in diesem Gebiet ist.
Der andere Hauptgedanke des Projekts bezieht sich auf den öffentlichen Raum. Das Gebäude wurde fast wie ein Forum im klassischen Sinne des Wortes konzipiert, d.h. als Versammlungsort. Und diese Entscheidung ist auch eng mit dem Charakter der Stadt verbunden.
„Barcelona ist eine europäische Metropole, die durch ihre Geschichte, ihr Klima und die Gewohnheiten ihrer Bewohner prädestiniert ist, ihren Außenraum entsprechend seiner jeweiligen Konfiguration als urbanen Ort zu nutzen, der von seinen sozialen Beziehungen lebt. Aus diesem Grund haben wir uns entschieden, das Gebäude nicht als eigenständiges Objekt innerhalb eines Freiraumes zu entwerfen, sondern ein Gebäude zu realisieren, das diesen Freiraum generiert und strukturiert…Die Konzeption des Gebäudes mit einer Kopplung von Innen- und Außenraum sowie die Flexibilität des Programms entspricht dem Bedürfnis nach sozialer Dauerhaftigkeit aus kollektiver Sicht. Das Ergebnis ist ein Gebäude, das Topographie ist“ (Herzog & De Meuron).
Räume
Vom Himmel aus gesehen ist das Gebäude ein perfektes gleichseitiges Dreieck, das auf jeder Seite 180 Meter misst und auf Säulen ruht. Doch sein regelmäßiges Erscheinungsbild ändert sich, wenn man den Schnitt sieht: Die Konstruktion reicht etwa 25 Meter über den Boden und spielt mit den Höhen innerhalb dieses Volumens, indem sie mit dem Auditorium, 3200 Sitzplätzen, eine Ebene absenkt und Öffnungen öffnet, um öffentliche Räume zu gewinnen.
Das dreieckige Volumen wird von Höfen „durchschnitten“, die vielfältige Beziehungen zwischen der Straßenebene und den Ebenen des Gebäudes herstellen und so unterschiedliche Blickwinkel und wechselnde Lichtspiele erzeugen. Um die Lebendigkeit des Gebäudes und seine Wechselbeziehung mit dem Außenbereich zu erhalten, umfasste das Programm einige zusätzliche Räume, wie z. B. eine offene Gewerbefläche mit einem großen Brunnen, einen Ort der Entspannung und Meditation rund um einen Innenhof mit Wasser, eine kleine Kapelle, eine Bar und einen Kiosk, um die Bedürfnisse der unterschiedlichsten Zielgruppen zu befriedigen.
Der offene öffentliche Raum, der unter dem dreieckigen Körper entsteht, soll ein hybrider Raum sein, eine Mischung aus verschiedenen städtischen Typologien. Eine Reihe von Höfen, die das hohe Volumen durchschneiden, sowie die künstliche Plattform stellen vielfältige Beziehungen zwischen der Straßenebene, die mit dem Auditorium und der Ausstellungshalle in Verbindung steht, und den anderen Ebenen des Gebäudes her und ermöglichen neue Blickwinkel und ein wechselndes Lichtspiel. Die Form dieser Höfe ergibt sich aus dem Nebeneinander der beiden Richtungen des Cerda-Grundrisses und dem Schnitt der Diagonale.
Die Innenräume des Auditoriums und der Ausstellungssäle sind als hybride Räume konzipiert, die nicht nur die Grenzen zwischen Außen und Innen verwischen, sondern sich auch problemlos an das ständig wechselnde Programm anpassen lassen. Das Auditorium, das sich vom Untergeschoss bis zur Decke erstreckt, ist weder ein Open-Air-Konferenzzentrum noch ein philharmonischer Musiksaal, die Ausstellungsfläche im Obergeschoss, rund 5000 m2, ist weder ein vorhersehbares Kongresszentrum noch ein klassischer Museumsraum. Das Ambiente dieser Räume wird sich mit dem Programm verändern, und das Gebäude muss entsprechend neu definiert werden.
Ein unterirdischer, 20 m langer, durchsichtiger und beleuchteter Tunnel verbindet das Auditorium mit dem Internationalen Kongresszentrum von Barcelona Josep Lluís Mateo.
Struktur
Das Stahlgerüst des dreieckigen Körpers wiegt 3.000 t. Das Hauptvolumen hängt in der Luft und bildet eine dreidimensionale Struktur von 4 m Höhe auf einem 6 x 6 m großen Raster, das einen offenen öffentlichen Raum auf Straßenniveau schafft. Die Makrostruktur wird von 17 Stützpunkten getragen, und die Stützrahmen für die Außenfassade bestehen aus 12 m hohen vertikalen Trägern, die am Hauptträger aufgehängt sind. Diese Balken dienen wiederum als Träger für weitere 0,85 m tiefe Balken, die die Dächer der Ausstellungshallen tragen, die im unteren Bereich mit Edelstahlblechen abgedeckt sind. Das Dach wird von einer Reihe von Oberlichtern durchbrochen.
Obwohl die vorgefertigten Betonsäulen und -träger wie ein recyceltes Industrieensemble aussehen, sind es die gespannten Dächer mit Stoffstreifen und Hängevorrichtungen, die dem Gebäude eine bemerkenswerte Leuchtkraft, Bewegung und Klang verleihen.
Materialien
Die Idee der Schweizer Architekten Herzog & de Meuron war es, das Dach des Gebäudes so zu umhüllen, dass der Eindruck von Wasserspiegelungen entsteht. So erstrahlt der Platz mit seinen großzügigen Promenaden in Silber (polierter Edelstahl, poliert), das unterirdische Auditorium mit 3.200 Sitzplätzen überwiegend in Blau (polierter Stahl, INOX-SPECTRAL) und die Hochzeitskapelle in strahlendem Gold (mit Titannitrid metallisierter Edelstahl). Der Prozess des Einprägens der Figur in die Stahlplatten war computergesteuert und basierte auf einem echten Foto der Meeresoberfläche. Jedes Feld wurde mit einer anderen Figur bedruckt, die zusammen mit den anderen ein Gesamtmuster ergibt.
Eine besondere Herausforderung bestand in der Gestaltung der 28.000 dreieckigen Deckenelemente: Das gedruckte Muster wandert von einem Dreieck zum nächsten und entfaltet sich auf mehr als 14.000 m² in ständiger Erneuerung, jedes Dreieck ist ein Unikat. Zu diesem Zweck wurden hochwertige, 1,10 m lange Edelstahlplatten verwendet.
Die dreieckigen Stahlplatten in der Kapelle haben eine leuchtend goldene Farbe, die durch Aufdampfen mit Kaliumnitrat erzielt wurde.
