Haus Hanna / Bienenstockhaus

Einführung

Wright baut das so genannte „Bienenstockhaus“ für die Familie der Professoren Jean und Paul R. Hanna, Intellektuelle, die den Positionen von John Dewey nahe stehen, einem der schärfsten amerikanischen Kritiker der Stadt und der Gesellschaft im 20.

Die gesellschaftlichen Vorstellungen der Zeit, die auch der Wright der usonischen Periode teilte, schufen ein ideales Klima für die Beziehung zwischen Architekt und Bauherrn und ermöglichten die Überwindung eines schwierigen Auftragsprozesses. In einem Brief, den Wright anlässlich der Übersendung der ersten Skizzen im April 1936 schrieb, gab er seiner Hoffnung Ausdruck, eines Tages die Kastenform und die rechten Winkel aufzugeben und nach der Geometrie der Bienen zu gestalten: „Ich hoffe, die ungewöhnliche Form der Räume wird Sie nicht stören, denn sie müssen wirklich ruhiger sein als die quadratischen und Sie haben kaum Unregelmäßigkeiten….. Das Projekt ist zwar geräumig und dehnt sich von selbst aus, aber es ist nicht sehr extravagant. Ich hoffe, dass es Ihnen beiden ebenso gut gefällt wie mir, wenn Sie sich erst einmal mit den ungewöhnlichen Proportionen vertraut gemacht haben.“

Wrights usonische Periode

Usonisch ist ein von Samuel Butler entlehnter Neologismus, den Wright verwendet, wenn er sich auf die idealen, utopischen Vereinigten Staaten (USA) bezieht, zu deren Aufbau sein Werk beitragen soll. Usonisch wäre eine Welt der befreiten Menschen, das heißt: „ihrer Natur und Berufung entsprechend“.

Der Begriff wurde Ende der 1920er und Anfang der 1930er Jahre verwendet, zur Zeit der wirtschaftlichen Rezession, als Wright begann, eine Architektur aus billigeren, einfacheren Materialien zu betreiben und damit eine Architektur, die zu einem sozialen Wandel beitragen konnte.

Situation

Das Haus liegt an einem leicht nach Westen abfallenden Hang und ist um drei alte Eichen auf dem Grundstück herum gebaut.

Es wurde auf dem Campus der Stanford University, 737 French Road, Palo Alto, Kalifornien, USA, errichtet.

Konzept

Auf der Suche nach einer flexibleren Grundrissform, die zu einem ebenso flexiblen Innenraum führen sollte, wählte Wright das Sechseck und das sechseckige Gitter, das er dem Quadrat oder Rechteck vorzog.

Wright Er hatte sechseckige Muster als Grundlage für einige Projekte wie das Cudney House in San Marcos (1928), für das Hotel San Marcos selbst und für die Steel Cathedral in New York (1936) verwendet, aber keines davon erreichte die Komplexität und den Reichtum an Situationen und Möglichkeiten des Hanna House.

Beschreibung

Vom ersten Moment an ist ein Gefühl von umhüllender Kontinuität zu spüren, das durch die von der Fassade beschriebenen Falten, die den Gesetzen des sechseckigen Gitters folgen, und die weiten Auskragungen, die dem Besucher entgegenragen und das Dach der Garage mit dem des Eingangs vereinen, erreicht wird. Der sechseckige Schornstein dient als zentraler Kern

Das Haus selbst ist jedoch kein Sechseck, sondern ein Grundriss mit größeren Winkeln, 120 Grad, als den üblichen rechten Winkeln. Da es sich um einen Prototyp handelte, waren für das Projekt zahlreiche Zeichnungen und Skizzen erforderlich, um Pläne zu entwickeln, die für den Bauherrn und die Arbeiter leicht zu verstehen waren.

Räume

Innenräume

Der Zugang erfolgt von der Ostseite, in Verbindung mit der Garage und einem ersten Hof, der als äußerer Vorraum dient, bevor man die Haupteingangshalle des Hauses mit doppelter Höhe betritt, die sich zu zwei wichtigen Kernen hin öffnet: dem Wohnzimmer, das nach Westen ausgerichtet ist, und den Schlafzimmern und dem Arbeitszimmer, die nach Osten und Südosten ausgerichtet sind.

Im zentralen Kern, hinter dem Kamin, befinden sich die Küche, die von Wright als Labor bezeichnet wurde, und die Badezimmer mit hoher Decke, in denen sich die Installationen und Oberlichter befinden, die in anderen Projekten der usonischen Zeit üblich sind.

Gewölbefenster

Diese Laternen sind eine interessante Erfindung, bei der zwei Elemente miteinander kombiniert werden: das obere ermöglicht die Belüftung der Küche und der Bäder, das untere den Lichteinfall am Morgen und in der Mittagszeit.

Die Räume gruppieren sich um die Konturen des Hauses und bilden Räume, die sich langsam erschließen.

Exterieur

Gästehaus

Das Gästehaus auf der Rückseite, etwas weiter oben auf dem Hügel, beherbergt derzeit den Vollzeit-Hausmeister. Es hat die gleichen raumhohen Fenster wie das Haupthaus.

Wasserfall

Es befindet sich auf der Rückseite des Haupthauses und spiegelt das sechseckige Muster wider, nach dem das gesamte Gelände angelegt wurde.

Materialien

Obwohl Wright dieses Haus als „Holzhaus“ bezeichnet, wurde es innen und außen aus einer Kombination von rotem Backstein und Holz gebaut.

Für die Eingangsveranda und den Schornstein, der den zentralen Kern des Hauses bildet, wurde roter Flachziegel aus San José verwendet, der in den horizontalen Fugen etwa einen Zoll Mörtel aufweist, während die vertikalen Fugen eben sind. Das Äußere des Hauses ist eine Kombination aus diesen Ziegeln und Holz.

Die äußere Hülle besteht aus Beton, auf der mehrere sechseckige Module errichtet wurden, um Pflanzen unterzubringen und die alten Eichen auf dem Grundstück zu schützen.

Wie bei den frühen usonischen Häusern verwendete Wright im Inneren Holzwände, die außen und innen aus Brettern und Latten bestanden. Die großen Bohlen wurden mit Schrauben an den Konstruktionsdübeln befestigt, und die Wände wurden durch eine Folge von horizontal verlegten Bohlen und deren Zwischenfugen definiert.

Das Fehlen von Innenwänden aus Mauerwerk ermöglicht eine flexible Raumgestaltung.

Wright verwendet weicheres Zypressenholz für die horizontalen Bretter und Hartholz für die Rahmen.

Die horizontale Modulation in den Wänden bestimmt die Position der Fenstersprossen und Balkongeländer sowie das Aussehen der Regale an den Innenwänden.

Der Bodenbelag besteht aus einem dicken Teppich, der eine natürliche Textur verleiht, die der von weichen Holzoberflächen ähnelt, und das Bemühen um einen durchgehenden Raum unterstreicht, das Wrights Arbeit von Anfang an kennzeichnet.