Einführung
Angesichts der Herausforderung einer sehr unregelmäßigen Topografie und einer Höhenbeschränkung von 4 m hat OMA dieses private Wohnhaus entworfen, das sich in einem über- und unterirdischen Raum entwickelt. Das integrierte Design bietet ein maximales Programm von vier Schlafzimmern, Küche, Wohnzimmer, Arbeitszimmer und zwei Terrassen, mit minimaler formaler Geste.
Einer der wichtigsten Aspekte eines Entwurfs, wenn nicht sogar der wichtigste, ist die Berücksichtigung des Kontexts und des Umfelds, in dem der Entwurf verwirklicht werden soll. Im Fall des Hauses im Wald, auch bekannt als Holländisches Haus, haben die einzigartigen Umweltbedingungen und die schwierige Topografie des Geländes den Architekten Rem Koolhaas zu einem Entwurf mit einigen interessanten Besonderheiten geführt, der auf diese Aussagen reagiert.
Situation
Das Haus liegt am Rande einer kleinen Stadt in den Niederlanden namens Holten, Holland, auf einem 5.000m2 großen Grundstück, eingebettet in den goldenen Strandsand eines Kiefernwaldes. Ausschlaggebend für die Entwicklung des Projekts waren die instabilen Fundamentbedingungen und die örtlichen Vorschriften, die eine Höhe von mehr als vier Metern über dem Niveau der Zufahrtsstraße nicht zuließen. Aus diesem Grund befindet sich ein Teil der von Koolhaas entwickelten Residenz unter der Erde, der andere Teil darüber.
Merkmale des Standorts
Als Abschluss und letzte Grenze vor dem Eis erhebt sich ein Damm etwa 50 m über dem Meeresspiegel. Abgesehen von den instabilen Bodenverhältnissen wurde der Standort durch spezifische Anforderungen wie die Höhenbeschränkung von 4 m über der angrenzenden Straße und die Begrenzung der bebaubaren Fläche beeinflusst, die alle wörtlich interpretiert werden mussten und die Grundstückslänge und Dachhöhe vorgaben. Anschließend begannen die Arbeiten zur Umgestaltung des Geländes, einschließlich des Baus einer Straße, um eine effiziente Zu- und Abfahrt der Lkw während der Bauarbeiten zu gewährleisten.
Konzept
Das Programm wurde durch zwei unabhängige, übereinander angeordnete Stücke gelöst, die ihrerseits Momente der Interaktion aufweisen und durch eine große Rampe miteinander verbunden sind. Die Topographie des Geländes und die städtebaulichen Vorschriften waren für den Entwurf entscheidend.
Dieses Haus ist keineswegs eine einheitliche Konstruktion, sondern besteht aus einer Reihe von Elementen, die zusammengefügt werden. Der Schwerpunkt des Projekts lag darauf, „das Programm so weit wie möglich zu komprimieren“ und dabei ein Minimum an formalen Gesten zu verwenden, und genau das hat Koolhaas getan.
Referenzen
Dieses Haus ist Koolhaas ‚ direkteste Referenz an das Werk von Mies van der Rohe. Obwohl es auf den ersten Blick eine unmittelbare Ähnlichkeit mit dem Farnsworth-Haus aufweist, ist dies nur oberflächlich betrachtet der Fall, denn die Logik der Konstruktion ist ganz anders. Die Organisationsprinzipien des Farnsworth House vereinen alle Elemente des Gebäudes zu einer einzigen Form, während das House in the Woods eine Ansammlung von Fragmenten ist, es gibt keine einheitliche Ordnung. In der Motivation des Architekten liegt vielleicht auch ein gewisser Bezug zur Villa Tugendhat, obwohl auch diese die Versammlung zusammenführte.
Programm
Die Wohnfläche sollte aufgeteilt werden in ein Wohnzimmer mit großer Küche, eine zusätzliche kleinere Küche, ein Arbeitszimmer, ein Wohnzimmer, ein Hauptschlafzimmer mit Bad und Terrasse, 3 kleinere Schlafzimmer, die sich 2 Bäder und eine Terrasse teilen, Terrassen, eine Garage, 2 Maschinenräume, zwei Abstellräume im Haus und zwei außerhalb.
Der Architekt hat sich bei der Konzeption der Wohnung darauf konzentriert, die beiden unterschiedlichen Bedingungen der Nutzung zu übersetzen, indem er sie autonom und mit „Momenten“ der Interaktion mit dem spezifischen Ort und dem Boden in Beziehung setzt und das Programm mit einem Minimum an formalen Gesten auf ein Maximum komprimiert.
Koolhaas teilt das Haus, indem er ein Stockwerk horizontal gegen das andere versetzt und dann zwei „Container“ einrichtet, die die einzelnen Wohnräume bilden, einen für die Eltern und einen für die drei Töchter. Sie leiht sich die gegensätzlichen Techniken der zellularen und räumlichen Planung von der Villa Tugendhat und wendet sie auf einen einfachen Container an.
Räume
Das Programm für dieses 517 m2 große Haus bestand aus zwei verschiedenen Bereichen: einem für das Ehepaar, das ständig im Haus wohnte, und einem für die drei Töchter, die die Eltern gelegentlich besuchten.
Stufe 0
Auf der Ebene Null definiert eine Umfassungsmauer die Kontinuität der Innenbereiche und Höfe, die den Lebensräumen der Töchter entsprechen, wenn diese zu Besuch kommen, introvertiert und geerdet.
Der Wohnsitz der Töchter basiert auf einem traditionellen zellulären Plan. Im Gegensatz zur offenen Gestaltung des Raums der Eltern sind die Wände meist massive Elemente, die ihre Position unter dem Boden behaupten. Während die Bewegung in den oberen Räumen tatsächlich fließt, zeigen die stillgelegten Abteile auf der unteren Ebene, wie sich feste Trennwände auf die Bewegung auswirken, wodurch Mies‘ kluger Ansatz und sein freier Plan erneut bestätigt werden.
Die Wand, die die Wohnung der Töchter umgibt, ist massiv und durchgängig, umschließt die Innenräume und wahrt die absolute Privatsphäre. Auf dieser Ebene hat jedes der Zimmer eine eigene Terrasse.
In Anlehnung an einen der „Fünf Punkte“ von Le Corbusier wird auf dem Dach der Wohnung der Töchter eine Terrasse angelegt, die die beiden Teile der Wohnungen miteinander verbindet. Der Dachgarten dient als Ausgleich für den Bodenverlust, der durch den Fußabdruck von Gebäuden entsteht.
Stufe 1
Ein scheinbar schwebendes Dach wird zum strukturellen Träger des transparenten Volumens, das dem Programm der Eltern entspricht und eine Beziehung zum Außenraum herstellt, die je nach Funktion und Ausrichtung der einzelnen Räume variiert.
Die Wand enthält alle funktionalen Elemente, die es dem umgebenden Raum ermöglichen, in seiner gläsernen Hülle frei und offen zu bleiben. Der Inhalt der Wand selbst ist richtungsweisend, lässt aber den umgebenden Raum innerhalb des Glaskastens frei, physisch individuell, aber visuell in den Ort einbezogen. Gläser mit verschiedenen Behandlungen und Schattierungen manipulieren diese wechselseitige Beziehung, je nach Programm und Ausrichtung.
Ein Highlight ist die Brücke und die horizontale Tür, die Terrassenplätze und Service-Eingänge zu den Schlafzimmern der beiden Einheiten bietet.
Rampe
Der Knotenpunkt des Hauses ist eine zentrale Rampe, die die visuelle und funktionale Verbindung zwischen den beiden Teilen des Programms herstellt.
Der Punkt, an dem die gegensätzlichen Ebenen zusammentreffen, ist der physische Schnitt, der metaphorisch auf vielen Ebenen als Knotenpunkt dient, und zwar im Hinblick auf die Forderung der Kunden, den Eindruck der Leere zu vermeiden, wenn keine „Kunden im Motel“ sind. Paradoxerweise ist dieser physische Schnitt der Punkt, an dem die Versöhnung in einem emotionalen und buchstäblichen Sinne durch die geometrische Präzision, die die beiden „Container“ miteinander verbindet, gefunden wird.
Die Straße führt unter dem Hauptgeschoss der beiden Säle hindurch, und der Eingang befindet sich ganz in der Nähe des Parkplatzes. Koolhaas hat ein geniales Element in seine Komposition eingebaut: eine schwenkbare Zugbrücke, die den Zugang zum darunter liegenden Servicebereich und zum darüber liegenden Hauptschlafzimmer ermöglicht, ein Boden, der als Wand fungiert, und umgekehrt. Die Wände rund um die Rampe sind geometrisch interessant, da sie an wenigen Stellen nicht mit den senkrecht zueinander stehenden Ebenen übereinstimmen. Die Winkel erzeugen einen Push-Pull-Effekt auf die Richtung des Raums, der sich von einem Volumen zum anderen bewegt.
Höfe
Obwohl beide Bauten über einen Außenhof verfügen, arbeiten sie auf sehr unterschiedlichen Ebenen. Im Inneren des Glaskastens ist der Innenhof in den massiven, introvertierten Kern integriert, der nur vom Hauptraum aus sichtbar ist.
Im unteren Volumen wirkt er wie ein weiterer Raum, ein weiterer Abschnitt innerhalb des Grundrisses, der das Licht entlang der einzigen inneren Achse der Halle und an der Basis des physischen Einschnitts projiziert.
Struktur und Materialien
Die Struktur besteht aus Stahlbeton, Stahl, Glas, Holz und Ziegeln.
Um die „Anwesenheit der Abwesenheit“ der Töchter zu verbergen, wurde eine programmatische Trennung eingeführt, die sich in der Platte materialisiert, die einen Teil des Hauses vom anderen abhängen lässt. Um das obere verglaste Volumen des Hauses vor Licht zu schützen und auch um das Verhältnis zwischen Innen- und Außenbereich zu steuern, wurden Metallgittervorhänge mit einer Führung an der Außenseite der Glaseinfassung angebracht.
Die Oberflächen sind aus schwarzem und weißem Zement, mit rotem Zedernholz.
Beschreibung
Die beiden Container kontrastieren auf vielen Ebenen, als Untergeschoss mit einem darüber liegenden verglasten Volumen horizontal versetzt, werden die Volumen durch die „einfache Abfolge von Leichtigkeit und Schwere“ einer typischen Konstruktion aufgebrochen und bezeichnen die Villa als Collagegebäude.
Obwohl bei der unmittelbaren Lektüre der Pläne deutlich wird, dass Koolhaas sich nicht nur auf den „Glaskasten“-Aspekt des Farnsworth House bezieht, sondern auch dessen Hauptelement zur Definition des Raums, den Kern, verwendet, ist seine konstruktive Logik eine andere. Sein freier Grundriss sieht kein Stützenraster vor, die Kernwände werden zu tragenden Elementen, die als Hauptstütze für das Flachdach fungieren. Der Kern wird, wie in seiner Villa Patio, zum Element, um das sich die anderen Funktionsräume gruppieren, wobei seine asymmetrische Position die Bodenfläche in den Wohn- und Wirtschaftsräumen begrenzt.
Die Anordnung der Säulen, die den „Glaskasten“ stützen, verweist auf einen anderen der „Fünf Punkte“ von Le Corbusier, obwohl Koolhaas sie merkwürdigerweise im Erdgeschoss enden lässt, wodurch der Raum darüber frei wird und die Logik von Le Corbusiers Domino-System unterbrochen wird, bei dem die Pfähle das strukturelle Gerüst des Gebäudes bilden. Im Haus im Wald hingegen hängt die Unterstützung der oberen Platte von mehreren Elementen ab, darunter vor allem der massive Kern. In diesem Projekt wiederholt Koolhaas drei Hauptregelungslinien, um das Layout des Grundrisses festzulegen. Das Haus ist entlang eines Rasters mit unterschiedlichen Breiten organisiert, sogar die Linien innerhalb der beiden Wohnungen unterscheiden sich voneinander.
Im Container der Eltern weist die Vorhangfassade des Dutch House einen unregelmäßigen Rhythmus in den Pfosten auf, der die unsichtbaren Grenzen zwischen den verschiedenen Funktionsräumen betonen soll.
Hinter den Pfosten nimmt Koolhaas Bezug auf die Seidenvorhänge des Farnsworth House, fügt aber auch einen äußeren Netzvorhang entlang der Südfassade hinzu. Der Vorhang hat in erster Linie die Funktion, den Wärmegewinn zu reduzieren, aber er unterstreicht auch sein Interesse an Kontrasten, indem er durch die Leichtigkeit der Seidenvorhänge und die Schwere der äußeren Vorhänge die Schwelle zwischen Innen und Außen, zwischen öffentlichem und privatem Raum und zwischen Material definiert.
Video
