Einführung
Dieses Haus gehört zu einer Reihe von Wohnhäusern, die der amerikanische Architekt Peter Eisenman zwischen 1967 und 1975 entworfen hat. Einer der entscheidendsten Einflüsse auf diese Arbeiten war Noam Chomskys Text Cartesian Linguistics von 1966, der den Architekten dazu brachte, die generativen Grenzen der Architektur durch eine Reihe von Diagrammen und Axonometrien zu untersuchen.
Haus VI ist ein kleines Wochenendhaus, das für das Ehepaar Frank entworfen wurde. Eisenman schuf einen fröhlichen und stimmungsvollen Raum, der dem Fotografen Richard Frank als Studio dienen sollte. Der Innenraum des Hauses wurde zur abstrakten Kulisse für die Stillleben- und Porträtfotografien des Künstlers, und das Haus und seine Bewohner wurden Teil einer Reihe von Werken, die als „lebende Porträts“ bezeichnet werden.
Situation
Das Haus VI liegt inmitten eines Waldgebiets in Cornwall, Connecticut, USA. Das Gebäude liegt zurückgesetzt von der Great Hollow Road und ist Teil eines Anwesens, zu dem auch eine Schule aus dem Jahr 1865 gehört.
Konzept
Eisenman wendet den Einfluss von Noam Chomskys kartesischer Linguistik auf dieses Projekt an. Darin argumentiert der Autor, dass der Sprache eine Struktur zugrunde liegt, die es dem Menschen ermöglicht, mit Hilfe der „generativen Transformation“ der Grammatik aus einem begrenzten Wortschatz eine unendliche Anzahl von Sätzen zu bilden. Eisenman wendet dieses Prinzip an und experimentiert damit im Bereich der Architektur. Auf diese Weise versucht der Architekt, die Architektur von den funktionalen oder historischen Beschränkungen zu befreien, die sie einschränken.
Es beginnt mit einer Reihe von Grundelementen, wie Mauern, Säulen und Treppen, und verändert sie, um mögliche Ergebnisse zu erkunden. Hier experimentiert er auch mit der Diagonale, die laut Eisenman in der Architektur eher aus kulturellen als aus formalen Gründen zu wenig genutzt wird. Die Diagonale durchquert praktisch den Kubus, den Ausgangspunkt des Projekts, und nimmt die Form von zwei Treppen an, von denen eine keine wirkliche Funktion hat. Diese sind sowohl im Inneren des Hauses als auch in den Entwurfsdiagrammen in Form von zwei Bänden, einem roten und einem grünen, deutlich zu erkennen.
Die gesamte Designentwicklung erfolgt anhand einer Reihe von Diagrammen, die die Umwandlung der Elemente zeigen. Darüber hinaus verwendet Eisenman die Axonometrie nicht als Reflexion der räumlichen Beziehungen, sondern als Spiegel der syntaktischen Elemente, die in der Sprache der Architektur den Satz bilden. Mit diesem Prozess will Eisenman auch den Fokus weg von der Figur des Architekten verlagern und Architektur zu einem partizipativen, kritischen Prozess machen.
Als Forschungsprojekt bewahrt das Haus die sukzessiven Transformationen des Entwurfsprozesses und zeigt sie in ihrem endgültigen Aussehen. Auf diese Weise ist das Ergebnis nicht eine Reihe ästhetischer oder symbolischer Erfahrungen, sondern die Materialisierung des der Architektur innewohnenden Potenzials.
„Das Haus VI ist sowohl ein Objekt als auch eine Art kinematische Manifestation des Transformationsprozesses. Folglich ist das Objekt nicht nur das Endergebnis seiner eigenen Entstehungsgeschichte, sondern bewahrt diese Geschichte auch, indem es als vollständige Aufzeichnung davon dient und Prozess und Produkt austauschbar werden“. Peter Eisenman.
In dieser neuartigen Konzeption des Werks liegt der Ursprung der besonderen Ästhetik des Hauses, in dem Gleichförmigkeit, Proportionalität und kompositorisches Gleichgewicht nicht mehr die Protagonisten sind.
Weltraum
Das Haus befindet sich inmitten einer kleinen Waldlichtung, einer völlig ländlichen Umgebung, in der die orthogonalen geometrischen Formen sowie die glatte, weiße Materialität des Hauses hervorstechen. Die Öffnungen in der Fassade sind nicht nach einem kompositorischen Muster angeordnet, sondern ergeben sich aus den durch das Projekt erzeugten Transformationen.
Das Innere ist wie das Äußere größtenteils weiß, nur die beiden Treppenhäuser, ein rotes und ein grünes, werden farblich hervorgehoben. Der Innenraum verändert sich ständig durch die Linien und Flächen, die bei der Realisierung des Projekts übrig geblieben sind. Es handelt sich dabei um Längsöffnungen, Strukturknoten und Doppelräume.
Struktur und Materialien
Die Originalpläne des Hauses enthalten nur wenige Struktur- oder Konstruktionsdetails, aus denen lediglich hervorgeht, dass die Struktur des Hauses aus Stahlbeton besteht. Sowohl das Innere als auch das Äußere des Hauses sind weiß gestrichen und nur einige wenige Elemente sind in hellen Farben gehalten. Die verschiedenen Maschen, aus denen das Haus besteht, werden im Inneren durch subtile Änderungen des Farbtons, weiß oder hellgrau, unterschieden. Die Überdachungen bestehen aus Klarglasfenstern und quadratischen, lichtdurchlässigen Glasscheiben.
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