Einführung
Das Museum für die Stiftung Ibere Camargo war ein von Alvaro Siza gewonnener Wettbewerb zur Ausstellung der Sammlung des bedeutendsten expressionistischen Malers Brasiliens.
Das fünfstöckige Gebäude verfügt über große, flexibel nutzbare Ausstellungsräume, ein Auditorium für 300 Personen, Verwaltungs- und Werkstatträume, einen Parkplatz für 100 Fahrzeuge und eine vom Unternehmen finanzierte Buchhandlung.
Standort
Porto Alegre mit seinen 1,5 Millionen Einwohnern ist die Hauptstadt des Bundesstaates im äußersten Süden Brasiliens. Dieser Staat ist vom Rest des Landes nicht nur durch die Entfernung getrennt, sondern auch durch die europäische Einwanderung und die Gaucho-Kultur, die er mit den Nachbarländern Argentinien und Uruguay teilt.
Wie in so vielen anderen brasilianischen Städten hat die jüngste massive Zunahme von Wohngebäuden, die nach modernen Planungsvorschriften gebaut wurden, das Stadtbild verändert. Viele der alten Gebäude sind erhalten geblieben, vor allem diejenigen, die die verschiedenen Institutionen der Stadt repräsentieren, wie die Kathedrale, Museen und Universitäten. Heute sind globalisierte Architekten weit verbreitet, aber die brasilianische Kultur war nicht bereit, sie zu empfangen, und hat ihren Markt durch die Förderung der Identität des Landes verteidigt.
Konzept
Das Museum ist das erste von Siza in Brasilien und wahrscheinlich sein bekanntestes. Er hat nie Gebäude gebaut, die sich von ihrer Umgebung und der Landschaft abheben, sondern sie lieber in die Landschaft integriert. Der Standort des Werks verlangte nach einer kraftvolleren Manifestation, da es aus der Ferne über Straßen oder Wasser gesehen wird. Es ist ein ähnlicher Ansatz wie bei Niemeyers öffentlichen Gebäuden in Brasilia.
Siza verschmilzt brasilianische Elemente mit der aktuellen europäischen Architekturästhetik. Die Rampen und Fenster der monolithischen Betonfassade erinnern an die Brücken und die kleinen, unregelmäßigen Fenster des Kulturzentrums Sesc Pompeia von Lina Bo Bardi.
Die präzisen, polierten Kanten, die unregelmäßige Gestaltung der Fenster und die äußerst komplexen Rampen, die frei schweben und sich mit den Wänden des Portikus verflechten, sind typische Elemente der europäischen Ästhetik der seltsamen und komplexen Geometrie, die in diesem Fall mit Falten und Verflechtungen spielt.
Das Gebäude befindet sich in der Nähe des Flusses Guaiba und ist nach Westen ausgerichtet – eine der charakteristischen Ausrichtungen von Porto Alegre, das in Brasilien für seine Sonnenuntergänge über dem Wasser seines breiten Flusshafens berühmt ist. Der Standort war ein stillgelegter Steinbruch, den die Stadt der Stiftung zur Verfügung gestellt hatte. Das Gebäude wurde gegen den Hohlraum des Steinbruchs gebaut, wobei jedoch darauf geachtet wurde, den Einschnitt im Hügel nicht zu vergrößern. Seine untere Ebene wurde unter dem natürlichen Bodenniveau gebaut: Der Parkplatz liegt unter der benachbarten Straße.
Da diese Entscheidungen das Gebäude unterhalb des Flussniveaus verlassen, umgibt ein doppelwandiger, verrohrter Kanal das untere Stockwerk, um das Wasser im Falle einer Überschwemmung abzuleiten.
Das Projekt sieht die kontrollierte Öffnung von strategisch angeordneten Öffnungen vor, eine der Konstanten in Sizas Werk. Die Fenster an der sonnigen Westfassade sind bewusst klein gehalten, während die großen Glasflächen auf den schattigen Hang hinter dem Gebäudekomplex gerichtet sind, der als Kulisse für ein Café, einige Galerien und Werkstätten dient.
Der Blick auf den Fluss ist zwar großartig, aber er wurde kontrolliert, um das Museum nicht zu einem Aussichtspunkt zu machen, wie es bei Niemeyers Gebäude in Niteroi der Fall war.
Ökologie
Ein weiterer Aspekt, dem im Rahmen des Projekts große Bedeutung beigemessen wurde, ist die Pflege der Umwelt, sowohl innerhalb als auch außerhalb des Museums. Besonders wichtig ist die Wiederverwendung von Regenwasser in den Toiletten und anderen Einrichtungen, das nach der Aufbereitung in einer Kläranlage für feste und flüssige Abfälle zur Bewässerung der umliegenden Vegetation verwendet wird. Die einheimische Vegetation wird erhalten bleiben, und ein 200 m langer Pfad soll den Besuchern die Natur des Geländes näher bringen.
Das Museum ist eine Art „intelligentes Haus“ mit computergesteuerten Belüftungs-, Temperatur- und Feuchtigkeitsregelungssystemen: Die Klimaanlage produziert beispielsweise nachts, wenn die Energie billiger ist, Eis, um die Räume tagsüber zu kühlen.
Räume
Obwohl das Bild eines Museums mit einer großen vertikalen Leere und Rampenumläufen sofort an das Guggenheim-Museum New York von Frank Lloyd WrightSiza hat die Umläufe und Promenaden von den Ausstellungsräumen getrennt: Die Galerien haben einen L-förmigen Grundriss und sind an ihren Enden mit den Rampen verbunden, und die Umläufe sind Pufferräume zwischen den Etagen oder verschiedenen Ausstellungen, völlig getrennt vom Kunstcontainer.
Wenn man das Museum betritt und unter den prächtigen Stegen hindurchgeht, durchquert man das Hauptatrium, um über einen Aufzug in das oberste Stockwerk zu gelangen, und durchquert dann abwechselnd die inneren Galerien und überdachten Rampen, die durch kleine Oberlichter oder Öffnungen mit dem Außenbereich verbunden sind, die den Blick auf den See und das Stadtzentrum freigeben, in einem Zyklus, der sich viermal wiederholt, bis man zur Eingangsebene zurückkehrt.
Dadurch entsteht ein Rhythmus von Intervallen zwischen den Räumen, die visuell mit dem Werkstattbereich verbunden sind, so dass die Besucher den kreativen Prozess der ansässigen Künstler verfolgen können.
Struktur
Strukturell wird das Ganze durch eine große Waage auf der gegenüberliegenden Seite ausbalanciert, wobei der Baukörper selbst das Gegengewicht bildet. Visuell jedoch bringt es die Wahrnehmung der Rampen, die am selben Punkt beginnen und enden, aus dem Gleichgewicht. Diese Illusion wird durch den doppelten rechten Fuß und die Ideen von Siza, der für die brasilianische Kultur sensibel ist, erzeugt.
Das Gebäude fügt sich in den Hang des Berges ein, in den es grob eingebettet ist, und löst die durch einen alten Steinbruch entstandene Leere auf.
Materialien
Der für den Bau verwendete weiße Beton ist in diesem Zusammenhang ein ungewöhnliches Material, das von den Medien auf vielfältige Weise interpretiert wurde: Es handelt sich um eine Mischung aus Zement und weißem Marmormehl, die vor Ort hergestellt wurde.
Siza hat die funktionalen Qualitäten des Materials genutzt, um bestimmte Entwurfsentscheidungen zu erläutern; die lokalen Medien betonen die physikalischen Eigenschaften des Materials, die es pflegeleicht machen und für ein nach Westen ausgerichtetes Gebäude in einem extrem sonnigen Klima geeignet sind, was eine der ständigen Sorgen der brasilianischen Umwelt ist.
Es hat die Qualitäten einer abstrakten weißen Oberfläche, aber gleichzeitig auch die Dicke des Materials, die sich in der Modulation der Leisten zeigt. Ungewöhnlich für die örtlichen Gegebenheiten wurden alle Wände wärmegedämmt. Die hellen Holzböden, der weiße Marmor und die Akustikwände aus weißem Gips, die für die Arbeit des portugiesischen Architekten charakteristisch sind, wurden sorgfältig verlegt.
