Einführung
Der moderne Flügel des Art Institute of Chicago, eine Erweiterung von fast 25.000 m2 durch den Architekten Renzo Pianobeherbergt nicht nur Sammlungen zeitgenössischer europäischer Kunst, sondern vereinigt und vervollständigt auch den kulturellen und urbanen Campus des Art Institute der Stadt und macht das Gebäude zum zweitgrößten Museum der Vereinigten Staaten. Vereinigte Staatennach der MET in New York.
Das bestehende Gebäude aus Kalkstein im Beaux-Art-Stil aus dem Jahr 1893 liegt auf der Westseite der Stadt. Gleich dahinter ist der 24 526 m2 große Modern Wing um 90° nach Norden gedreht und bietet einen neuen Zugang zum Museum vom Millennium Park aus, in dem viele kulturelle Veranstaltungen in Chicago stattfinden.
Der Bau des Modernen Flügels erforderte eine beträchtliche Vergrößerung der Kapazität der zentralen Service-Etage des Museums. Die bestehenden Komponenten wurden in den Raum des neuen Gebäudes verlegt, zusammen mit einem neuen Standort für den Kühlturm der Zentralanlage. Dies erforderte ein umfangreiches Planungsverfahren und eine zeitliche Staffelung, um die Bauarbeiten zu ermöglichen und gleichzeitig die Versorgungsleitungen aufrechtzuerhalten, damit der Museumsbetrieb nicht unterbrochen wird. Die vorhandenen Stollen und Lagerräume durften während der Bauarbeiten nicht durch Erschütterungen oder Temperatur- und Feuchtigkeitsschwankungen beeinträchtigt werden.
Der moderne Flügel wurde am 16. Mai 2009 eröffnet und hat seitdem die LEED-Zertifizierung in Silber sowie den Chicago Innovation Award erhalten.
Standort
Der neue Erweiterungsbau des Art Institute wurde im Grant Park errichtet, einer Grünfläche am Seeufer zwischen Michigan Avenue und Columbus Drive, an der nordöstlichen Ecke der vom Art Institute of Chicago, USA, belegten Straße. Der Anbau vervollständigt den kulturellen und urbanen Campus des Museums. Der neue Eingang auf Straßenebene an der Monroe Street verbindet den Millennium Park über den neuen Nichols Bridgeway und den Griffin Court mit dem Herzen des Museums.
Der Nichols Bridgeway führt vom Herzen des Millennium Parks zur öffentlichen Terrasse des New Wing und überquert die Monroe Street wie ein dünnes Blatt. Das scharfe Metall erinnert uns an die kühnen Strukturen, die für Chicago charakteristisch sind. Die Brücke tut das, was alle Brücken tun: Sie verbindet zwei verschiedene Welten und ermöglicht gemeinsame Erlebnisse, indem sie den Menschen, die dem Sonnenlicht oder der einzigartigen Skyline Chicagos entgegengehen, wunderschöne Ausblicke bietet.
Konzept
Einem wiederkehrenden Thema in Pianos Entwürfen folgend, versucht der Modern Wing, Leichtigkeit, Transparenz und klare Details zu nutzen.
Die helle und transparente vertikale Fassade des Modern Wing besteht aus Glas und Metall und nimmt Bezug auf die Skyline von Chicago, während die massiven Kalksteinwände aus Indiana, die die Glasfassade begrenzen, eine Hommage an die Architektur des ursprünglichen Beaux-Arts-Gebäudes darstellen.
Das strenge Straßenraster wurde genutzt, um die Lobby des modernen Flügels mit dem Jay Pritzker Pavillondie Frank Gehry das 2004 im Millennium Park fertiggestellt wurde, Renzo Piano einen schmalen Weg, der vom Skulpturengarten auf der Terrasse sanft zur Mitte des Parks hinunterführt und die ebenso elegante Strecke ergänzt, die die Gehry um die Landschaft mit dem Seeufer zu verbinden.
Die neue Struktur ist streng, aber einladend, ein Maßstab für Qualität und Relevanz für Chicago, wo das Leitbild jahrzehntelang in den Schatten gestellt wurde. Sie ist auch eine subtile Antwort auf die Welt des Museumsdesigns.
Räume
Der Erweiterungsbau besteht aus zwei Galerieblöcken im Osten und Westen, die sich über drei Ebenen erstrecken und durch eine lange zentrale Halle, den Griffin Court, verbunden sind, die von einem Oberlicht erhellt und von Aluminiumlamellen in einem hohen weißen Stahldach beschattet wird. Diese Erweiterung des ursprünglichen Gebäudes des Art Institute of Chicago umfasst neue Galerien für Sammlungen moderner Kunst, zeitgenössischer Kunst, Architektur und Fotografie sowie eine Galerie für Sonderausstellungen.
Zugang
Der neue Haupteingang, der über den neuen Nichols Bridgeway vom Millennium Park aus zu erreichen ist, führt die Besucher zu einer überdachten Skulpturenterrasse, der Bluhm Family Terrace, und ermöglicht den Zugang zu einer von Tageslicht durchfluteten Hauptstraße, die vom Ryan Education Center, einem Garten im Freien, einem Restaurant, einem Geschenkeladen und den umfangreichen Galerien flankiert wird.
Nichols-Brücke
Die Nichols Bridge wurde in Zusammenarbeit mit dem Art Institute of Chicago und der Millennium Park Foundation gebaut. Es handelt sich um eine 188,98 m lange Fußgängerbrücke, die allmählich über den Lurie Garden abfällt und die südwestliche Ecke des Great Lawn im Millennium Park mit der dritten Ebene des neuen Flügels des Art Institute verbindet. Er ragt über die Seite des modernen Flügels hinaus und fällt sanft in den Park ab, wobei er sich an seinem höchsten Punkt 9 m über die Monroe Street erhebt.
Seine abgerundete, weiße Form trägt eine strukturierte Aluminium-Lauffläche und sein Design wurde von der Form eines schnittigen Rennskulls inspiriert.
Der Nichols Bridgeway wurde ebenso wie die South Exelon Pavillons im Millennium Park von Piano als Ergänzung zum Modern Wing entworfen. Von oben hat man einen unvergleichlichen Blick auf die Michigan Avenue, das Seeufer und den Millennium Park.
Griffin Court
Der elegante und lichtdurchflutete Griffin Court ist das Herzstück des modernen Flügels des Museums. Das große, doppelhohe Foyer verteilt die Räume, gibt den Besuchern Orientierung und trennt die Ausstellungsräume östlich der Bahngleise von denen im Westen, da es die Fortsetzung des neuen Eingangs von der Monroe Street aus ist.
Flankiert vom Learning Centre, den Ticketschaltern, dem Museumsshop, einer Garderobe, den Toiletten, den Wechselausstellungsräumen und einem Garten ist dieser große, helle Raum eine leere Leinwand, die für große Abendessen und Empfänge eingerichtet werden kann und einer der begehrtesten Veranstaltungsräume des Art Institute ist.
Vom Garten aus kann man die beiden oberen Stockwerke des modernen Flügels betreten oder die Galerie überqueren, die über die Gleise zum ursprünglichen Museumsgebäude führt. Das gesamte erste und zweite Obergeschoss des modernen Flügels beherbergt die Kunstsammlung in Galerien mit natürlichem Licht.
Galerien
Im Erdgeschoss, das von natürlichem Licht erhellt wird, gibt es Platz für Wechselausstellungen und einen Innenhof für Skulpturen im Freien. Der erste und der zweite Stock sind der Kunst und der Ausstellung gewidmet. Die erste Etage wird vollständig von natürlichem Licht erhellt.
Ost-Pavillon
Im obersten Stockwerk und über dem Pavillon befindet sich über den Oberlichtern ein Sonnenschutzsystem, das ideale Tageslichtbedingungen für die Kunstbetrachtung schafft. Laut Piano handelt es sich dabei um einen „fliegenden Teppich“ aus Aluminiumlamellen, die über der Struktur zu schweben scheinen und die gleiche Funktion erfüllen wie das Blätterdach der Bäume im Park. Es handelt sich um eine „sanfte Maschine“, die sensibel auf dem neuen Flügel schwebt und das Licht auf lebendige Weise projiziert.
Pritzker Garten
An der Ostseite des modernen Flügels, gegenüber dem Columbus Drive, befindet sich der Margot und Thomas Pritzker Garten, eine 1114,84 m2 große Oase der Ruhe und Kontemplation. Im Schatten des „fliegenden Teppichs“ drei Stockwerke höher liegt der Pritzker-Garten, eine Terrasse aus Schotter und Gras mit bequemen Sitzgelegenheiten im Freien, die vom Griffin Court aus zugänglich ist. Im Garten ist das einzige Auftragswerk des Modernen Flügels zu sehen, Ellsworth Kellys White Curve (2009), Kellys bisher größtes Werk und die erste Zusammenarbeit zwischen dem Künstler und Piano.
Ryan Learning Centre
Die Bildung ist seit der Gründung des Museums im 19. Jahrhundert ein wesentlicher Bestandteil der Bemühungen des Art Institute, der Öffentlichkeit zu dienen. Das Patrick G. und Shirley W. Ryan Learning Centre befindet sich im ersten Stock des Modern Wing, East Pavilion, und ist eine hochmoderne Einrichtung, die Bildungsprogramme für Familien, Gruppen, Lehrer und Jugendliche anbietet. Dieser Raum verdoppelt die Größe der bisherigen Bildungseinrichtungen des Museums und bietet fünf Klassenzimmer, drei große Studios, das Crown Family Educator Resource Centre und den neuen David and Marilyn Fatt Vitale Family Counselling Room.
Pavillon West
In diesem Pavillon ist der Besucherdienst untergebracht. Im Erdgeschoss befindet sich eine Galerie für temporäre Ausstellungen moderner und zeitgenössischer Kunst, während das erste Stockwerk Ausstellungen zu Architektur und Design gewidmet ist.
In der zweiten Etage befindet sich eine Freiluftterrasse, auf der Ausstellungen zeitgenössischer Skulpturen gezeigt werden. Von hier aus führt der Fußgängerweg zum Millennium Park.
Stauraum
Die Maschinen, die das Gebäude betreiben, die Lagerräume für die Kunstwerke, die technischen und mechanischen Anlagen sowie die Einrichtungen des gesamten Kunstinstituts sind in neuen Räumen untergebracht, die unter dem Straßenniveau liegen.
Struktur
Diese Struktur aus Glas, Stein und Stahl vereint und vervollständigt den kulturellen und urbanen Campus des Art Institute. Die Dachkonstruktion schwebt über dem östlichen Pavillon und funktioniert wie der Verschluss einer riesigen Kamera, die genau die richtige Menge Licht hereinlässt, um die Werke optimal zur Geltung zu bringen.
Fliegender Teppich
Eines der auffälligsten Merkmale des neuen Flügels ist das hochgezogene Vordach, der „fliegende Teppich“, wie es der Architekt nennt. Diese 21 m2 große Struktur hält das direkte Sonnenlicht durch ein Beschattungsgitter von den Galerien fern und verhindert so Überhitzung und störende Sonneneinstrahlung. Das Vordach musste sorgfältig entworfen werden, um die strukturelle Leistung und eine angemessene Lichtdurchlässigkeit zu gewährleisten.
Die gebogenen Aluminiumplatten filtern das Tageslicht, das dann in das darunter liegende Gebäude eindringt. Trotz der idealen Nord-Süd-Anordnung der Sonnenschirme filtern die zusätzlichen Vordächer die Blendung der Sonne, die sich auf der Oberfläche des angrenzenden Sees spiegelt. All dies wird in einer Stadt erleichtert, die auf präzisen Nord-Süd- und Ost-West-Achsen gebaut ist, die perfekt auf den Zyklus der Sonne abgestimmt sind, wie eine Sonnenmaschine.
Fußgängerbrücke
Eine der größten strukturellen Herausforderungen des Projekts war eine 250 Meter lange Fußgängerbrücke, die das Museum mit einem bestehenden Parkhaus auf der anderen Seite einer stark befahrenen Straße verbindet.
Der Entwurf, der von einem Schwert inspiriert ist, das die Luft durchschneidet, erforderte klare Linien und minimale Stützen in seiner Struktur. Das sehr schlanke Profil, das an der tiefsten Stelle nur 1,3 m breit ist, die Spannweite von 60 m und die Auskragungen von 20 m machten eine Sonderkonstruktion erforderlich, die die Ingenieure mit Hilfe eines Softwarepakets namens LS-Dyna entwickelten.
Technische Wände
Um sicherzustellen, dass sich das neue Gebäude in den umliegenden Park und das ursprüngliche Museumsgebäude einfügt, mussten strenge Höhenbeschränkungen eingehalten werden.
Typische Museumskonzepte sehen vor, dass alle haustechnischen Anlagen auf dem Dach eines jeden Stockwerks untergebracht sind. Dieses System hätte die Höhe auf jeder Ebene um 0,91 cm erhöht, und da der Kunde im dritten Stock eine Galerie mit Oberlicht einrichten wollte, wurde diese Option schnell verworfen. Deshalb wurde die gesamte Haustechnik an den vertikalen, technischen Wänden untergebracht.
Zweischalige vertikale Fassade
Die Abfolge von parallelen Wänden, die den neuen Eingriff strukturieren, verwendet den Kalkstein, der auch das ursprüngliche Gebäude im Beaux-Arts-Stil bedeckt. Zwischen den massiven Räumen befinden sich die Glas- und Stahlwände der Ausstellungshallen, die dem Gebäude die Leichtigkeit und Transparenz verleihen, die es mit dem angrenzenden Park verschmelzen lässt.
Der Wunsch des Museums nach Glaswänden, um Licht und Ausblicke zu maximieren, führt zu einem höheren solaren Wärmegewinn. Es wurde eine zweischalige Fassade entwickelt, die alle Wärmegewinne auf die Außenhaut überträgt, so dass die Innenschale als neutrale Wand fungiert. Der Hohlraum zwischen den Wänden wird im Sommer natürlich belüftet und im Winter beheizt.
Materialien
Kalkstein, ein Material, das beim Bau des gesamten Museums verwendet wurde, vom ursprünglichen Beaux-Arts-Palast bis zu den jüngsten Erweiterungen, erhebt sich wie ein topografisches Relief aus dem Boden, massiv und massiv, als wäre er schon immer da gewesen.
Über dem Stein erhebt sich ein leichtes, transparentes und durchlässiges Gebäude aus Stahl und Glas, in der großen Tradition der Chicagoer Gebäude: solide und robust, aber gleichzeitig leicht und klar.
Im Inneren sind die Böden aus Weißeiche.
Beleuchtung
Das Tageslichtsystem wurde sorgfältig auf das Vordach abgestimmt, um das ganze Jahr über ein stabiles Angebot an natürlichem Licht zu gewährleisten. Die Aluminiumbleche, die sie bedecken, reagieren computergesteuert auf Schwankungen der Lichtintensität, und die Photovoltaikzellen in den Fensterscheiben sparen Energie.
Das elektrische Beleuchtungssystem passt sich in der Galerie auf der dritten Ebene automatisch an das im Laufe des Tages wechselnde natürliche Licht an. Dadurch verbraucht das Museum deutlich weniger Energie als Räume, die nur mit elektrischem Licht beleuchtet werden. Das Projekt erhielt eine besondere Erwähnung von der International Association of Lighting Designers für die innovative Nutzung des natürlichen Lichts.
Variable Luftmenge
Aus konservatorischen Gründen muss die Luft in der unmittelbaren Umgebung von Kunstwerken eine konstante Temperatur aufweisen. Da die in die Galerien eintretende Zuluft oft wärmer oder kälter ist als der Raum, kann es zu problematischen Temperaturschwankungen kommen.
Es wurden Computertests durchgeführt, um die Strömungsdynamik zu verstehen und eine akzeptable Durchmischung über den gesamten Bereich der im Museum verwendeten Luftmengen sicherzustellen. Dieser Ansatz führte zu einer Kosten- und Energieeinsparung von etwa 40 % im Vergleich zu einem Ansatz mit konstantem Volumen.
Kohlendioxid-Sensoren
Kohlendioxidsensoren ermöglichen es dem Klima-, Lüftungs- und Orientierungssystem, die Menge der in das Gebäude eingebrachten Außenluft an die wechselnde Belegung anzupassen. Dies führt zu einer Energieeinsparung von etwa 12 % für das System.
Die Terrasse im zweiten Stock des Westpavillons bleibt das ganze Jahr über geöffnet, da ein Heizsystem die Schneeablagerungen zum Schmelzen bringt.
Nachhaltigkeit
Das Design der doppelten Außenhaut wurde entwickelt, um rund um die Uhr ein stabiles künstlerisches Umfeld aufrechtzuerhalten, einschließlich der Anforderung einer relativen Luftfeuchtigkeit von 50 % zu allen Jahreszeiten. Diese Fassade funktioniert wie eine „Thermosflasche“, die das innere Milieu dämpft und den Energiebedarf durch äußere klimatische Veränderungen begrenzt. Die Strategie für die Gebäudehülle und ihre Komponentensysteme trugen zur LEED-Silber-Zertifizierung des Projekts bei.
